也就是说，首先在“观察”方面，演员要永远抱有好奇心，对日常生活中的一切养成观察的习惯。对职业演员来说，走出去观察生活是必不可少的修炼过程。
养成观察生活习惯的同时，还要把这些千差万别的人物形象以及自己的观察和感受储存起来。倪大红老师年轻时下过乡、赶过马车、会种菜，他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美，这些生活经验的记忆都刻在他的脑海里，成为表演素材，丰富了他的表演。他把这些生活的碎片装在心里。
“碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看的形状，千变万化。”冯远征早谈到《非诚勿扰》里令人印象深刻的“娘娘腔”角色时也曾说。观察生活让他有一个记忆库，当碰上这样的角色，记忆库里就抽调出属于角色的元素，自然而然知道怎么演。
观察后，演员就要不断对观察对象进行揣摩。揣摩是心理层面的，比如不断追问背后的心理动机：他们为什么会有这样的行为？目的是什么？揣摩也包括外在的行为和表现，抓住观察对象的特点和精髓，将他们表现得足够真实。比如周迅在《画皮》中饰演的狐妖小唯，她在表演时就有很多动物特征——是因为周迅在家中观察自己所养的小狗会歪头看她，也会在开心时转圈圈，于是她把这一习惯动作也赋予了小唯。
奥朗特.考特尔.威尔走了过来这样和化名王启隆老前辈说道：“艺术作品中的角色建立在真实人物的基础上，是综合性、再创造的人物。”
化名王启隆老前辈则说道：“嗯，所以啊，从生活中汲取的养料一定需要经过艺术加工、组合，才能最终真正呈现在荧幕上。”也是，奥朗特.考特尔.威尔说起了匈牙利电影理论家伊夫特·皮洛将电影称为一种“世俗神话”，只有“世俗”或只有“神话”都无法构成电影，只有从广沃的生活中发掘矿藏，再展开艺术想象，才能成就真挚感人的表演。
(本章完)