此时再看摊位上的那些泥人，哪一件什么水平，大体属于什么时期制作出来的，甚至是谁制作的，他也都看的明白。
泥人张的那些徒弟，大多数都是他的子孙，年代久点的，手艺好点的，一般都是张家人。
当然，泥塑的传承很早，早在五千年前，就有彩塑泥人作品传世。
泥人张虽然不是创世者，但是他的泥人捏制技术，肯定是达到了近代以来的最高峰。
默默的挑选出几个泥人，付了钱，陈文哲再次向前走。
现在，他已经没有了逛街的兴趣，脑海里翻腾的都是怎么选泥、练泥，再不就是不停的捏泥人！
瓷塑，太需要这种手艺了。
特别是德化白瓷之中的人造像，结合这种捏泥人的技术，做起来不止是速度更快，还能做的更好。
最起码，选择瓷泥的手段，他是增加了不少。
可以说，以后他制作的瓷器，胎质都应该很特殊，很特别。
特变的好，特别的细腻，特别是坚硬！
反正，他想要什么特性的胎泥，都可以弄出来吧？
还有那份捏泥人的手艺，只需与人对面坐谈，抟土于手，不动声色，瞬息而成。
面孔径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生，须眉欲动，观者叹绝。
这可真不是吹的，而且这么做出来的泥人，经百年后仍旧色彩鲜活，不开裂不掉色。
这就是绝活，而绝活，肯定是大师之上的手艺。
没有心思逛街，陈文哲走快了几步，直接回到了一念堂。
他躲进李金鲤的小办公空间，独自消化这一次的收获。
特别是选泥练泥的过程，他学的极其认真。
原来啊，泥人张的泥大有讲究。
并不是所有的泥巴，都能作为创作泥人的原料，要选择河道淤积的地方，一米以下的颜色偏红的泥土。