比如朦胧光，这种现象现在可用热释光原理解释。
古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷没有。
除了朦胧光，还有亚光，因釉面年久老化，而生成的一种温和的暗淡的光。
又称一片光,年越久，越温和。
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。
亚光，肯定是判定古瓷的一個重要特征。
这种细分出来的宝光，陈文哲肯定不清楚，也从来听说能仿的。
除了亚光，还有酥油光，这种类同于亚光，但有油润，常见于官﹑哥窑。
这就更加没见有仿得，就算三分像的的很少。
因为对于官﹑哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。
听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。
加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？
其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。
这一次两个老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。谷詔
比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。
划痕除了硬伤，还有软伤痕。
古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。
还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。
这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！
这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。
还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。