玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一个理。
最后是海棠红，与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。
还是那句话，不管是钧窑、哥窑、官窑，还是铜红釉瓷器，都很难烧制。
能够交流这方面的信息，任何一个知识点，都是十分难得的机遇。
毕竟涉及到宋代五大名窑，这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。
双方越谈越深入，也越是认真。
只要双方还能感觉到有所收获，自然就不会收手。
刚才陈文哲提到了纹饰，说到了釉色。
两位老人也只能投桃报李，前面陈文哲提到各种釉色之中，还着重说了一些各种色点。
这种现象在古瓷之中，也有很多。
像是蓝点，天青釉，唐蓝花钧，宋钧，鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉里找到蓝色的矿物点。
凡是有蓝点的釉面，均会变色，长期避光色转淡，日照不久色变深。
另，观察角度不同而色不同，光源辐射差异而色差异。
按前人所说，内含玛瑙汁。
值得注意的是，明前，以及部分清三代的青花，也会变色，以苏麻离青物料为最明显。
其他还有绿点，在汝窑的支钉里会出现，名称叫辉绿岩的，耐高温，耐酸的矿物体，呈亮绿色。
有了它，才能使支钉小如芝麻。
这还真是陈文哲第一次知道，原来他就特意学过支钉烧，可真不知道，支钉烧中的芝麻烧，居然跟辉绿岩有关。
可以说，处处留心皆学问啊！
如果没有这一次交流，他去哪里学这些学问？
这些东西，连陈文哲之前都不清楚，那么现代人能仿制的好吗？