如果得到的传承足够完整，他以后也就不用摸索各种单色釉配方了。
要是真能有所收获，这一次的收获，就绝对不是雍正十二色釉瓷器能够相比的。
所以，这一次只是实验性的烧制了一些孔雀绿釉碗盘碟，陈文哲就结束了工作。
当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。
像之前做的珐琅彩,五次入窑,最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。
回到宿舍,什么也没做,陈文哲直接陷入回溯之中。
就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。
做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。
这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。
还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。
有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。
陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。
比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎
瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。
孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；
方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；
腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。
瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；
低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；
值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。