而且它的底部也没有施釉，这也符合元代青花的特点。
外部特征都对，但是真要看胎就不行了。
元代的青花瓷使用的是麻仓土，因为麻仓土里面的矿物质，成分含量比较密集。
比如土质比较疏松，所以麻仓土烧出来的瓷器底部，会出现的细密感没有高岭土细密感深。
在烧制过程中，由于底部工艺没有使用护胎釉的这种特征，在高温状态下，麻仓土里面的矿物质由内向外挥散。
所以渗出来的火石红颜色，也是从内到外挥发的。
但是这一件青花瓷，它底部的火石红，并没有出现由内向外渗透的现象，露胎部分是白色的，并没有微微发红的状态。
另外，元青花的釉是青白釉、白釉。
釉质部分是矿物质的原因，所以在烧制过程中，里面会释放氧气。
虽然那件青花瓷也有这种感觉，但是它没有年代感。
当然，这种仿品的破绽还有很多，比如气泡也非常密集、均匀，颜色也很均匀，一看就是用现代烧造技术烧造的。
所以，毋庸置疑，那是一件现30年以来仿制的现代仿品。
从这几点，其实就能看出来，仿制元青花最重要的是胎。
胎做不好，外部工艺做的再好，被人也能一眼就辨认出来。
这一点，对于没有了麻仓土的现代人来说，几乎无解。
因为在明代万历早期，麻仓山的黏土就枯竭了，已经采尽了。
之后在景镇麻仓山附近的高岭山，又找到可以代替类似麻仓山黏土的高岭土用于制瓷，所以之后取而代之，就叫高岭土了。
用高岭土烧造的瓷器，都是没有元青花所呈现出来的自然现象的。
仿的元青花肯定是用的高岭土，烧造后胎骨是白色的，不像麻仓土泛青色。
而且抚摸底部圈足，也没有麻仓土的滑腻感，比较涩受，敲击底部声音也显得响亮。
所以没有麻仓土，大师也难以仿制元青花。