他们就派机器人下水捣乱，大不了就损失点钱财呗！
爱拼才会赢啊，所以陈文哲赢了。
他很快就有了更大的收货，这一次不止是素三彩了，还有斗彩、五彩等瓷器。
随着一批批精美瓷器打捞出水，陈文哲也更加了解成化、嘉庆、万历时期的瓷器。
比如，素三彩瓷在嘉万时期，应该还在继续制作。
只是斗彩、五彩等釉上彩的规模不断扩大，导致素三彩制作相对减少。
而斗彩、五彩增多，自然也就可以大批量贩售。
当然，因为工艺的问题，这两种瓷器的数量，还是相对较少的。
除了这些，这里面还有另外一种瓷器，也出现在外销瓷的行列。
当时，素三彩的减少，却也让另外一种瓷器增加，那就是法华彩瓷器。
当年的御厂还制作过大量的“法花”器，又称“法华”、“珐花”等。
该类器物同以上素三彩一样，也是先经过高温烧制成素胎，然后填涂孔雀蓝、黄、绿、紫、白等色釉装饰，再低温烧制。
不论从工艺流程还是原材料来看，它们都应归结为素三彩范畴内。
只是因为日常生活中人们过于强调其色彩，才称其为“法花”，显得与“素三彩”无直接关系了。
可惜，这些从沉船中抢到的瓷器，都是明代的，一件清代的也没有。
这就确定了，这艘沉船，应该是嘉万时期的，绝对不可能是清代的。
与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化，出品的瓷器，也更加受人欢迎。
自然，价格也更高。
毕竟相比明代，清代的技术也更好。
比如，清初部分素三彩瓷，逐渐使用黑彩勾勒，代替以往的凋刻划线，使画面精致许多。
这种变化应是御厂制瓷者，借鉴当时五彩瓷绘画，总结改进的结果。