需要说明的是，各编钟侧面均刻有各自的律名。
这与清代乐律中的四倍律，也就是低音，及正十二律对应。
这些音律分别是：倍夷则、倍南吕、倍无射、倍应钟、黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
其中，清代的正十二律源于《吕氏春秋》的十二律。
而后者音律名的确定，及生成方法，则包含着非常丰富的古代科学内涵。
在声学领域中，音调和频率的关系为：频率越大，音调越高；频率越小，音调越低。
而在物理学中，频率与振动体的长度有着密切关系。
以律管为例，律管发出的声音，由其固有频率确定。
频率与声波波长成反比，而声波波长与律管长度成正比。
因而律管的频率，与管长成反比。
当律管管径不变时，律管越短，其频率越高，发出的音调越高。
相应的，当律管长度减小一半时，其音调相应提高一个八度。
所谓「八度」，即相同唱名的两音之间的音程。
如1（中音）、2、3、4、5、6、7、1（高音）即为一个八度。
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周公旦撰《周礼》，其中「春官宗伯第三·典同」载「凡为乐器，以十有二律为之数度」。
即乐器的发声，以十二律来确定度数。
「十二律」为古人定出的声律准则。
即以黄钟律为标准音，将一个八度，分为十二个不完全相同的半音。
吕不韦等撰《吕氏春秋》，其中的「仲夏季第五·古乐」记载了十二律的起源。
黄帝令乐官伶伦创作乐律，伶伦从山谷中取来竹子，截取三寸九分的一段而吹之。