这样的道理真的是粗浅易懂，其他不说，就说远古时代的那些港产功夫片就知道，在上世纪七八十年代，香港人就算拍一部再烂的功夫片，然而最后一场打斗场面他们也不会糊弄，一定会认真比划一下。
为什么会这样？因为在远古时代的港片当中，这场戏肯定是重头戏，是最后的高潮，所以他们一般不会乱来。
拍烂片都不敢敷衍，那么想拍一部合格剧甚至优秀剧，重头戏自然就更不敢敷衍。
这样问题就来了：如何用影视镜头，把一盘围棋比赛拍得好看呢？
李襄屏是外行，所以他之前从来没想过这个问题。
同样因为这个外行，所以他即便现在在想，他也找不到任何头绪。
因为这不是简单道服化能够解决的问题。
不是演员的落子手势很标准，棋盘上摆的棋形很正确，作为道具的棋具很考究，用这些东西就能解决的问题。
因为做到以上这些，只能算是基本合格，让人觉得是那么回事。
然而想得到更多，比如让观众通过这些比赛场景，了解整盘棋棋局的走势，甚至读懂这盘棋背后的内涵，仅靠这些肯定解决不了问题。
在大多数时候，这些问题都有通过演员的表演来解决。
既然是要通过表演来解决，那就将产生一个新的问题：
围棋是一种很内敛的游戏，很“静”的游戏，虽然说作为一名合格的演员，表达“喜怒哀乐”等情绪应该是一种基本功，然而围棋中的喜怒哀乐，在大多数时候其实和正常情况下的-情绪不同------
举个很简单的例子：一位棋手意识到自己很快将赢下一盘棋，一个他非常想赢的对手，一盘他非常想赢的棋！
那么按照正常的情绪，这名棋手当时应该是“狂喜”才对，最最起码，他当时的内心也应该是充满喜悦。
可是在影视剧中，演员能够按照正常情绪去表演吗？
比如李襄屏，他在获得一个世界冠军之前，他难道会在对手认输之前“面露狂喜”？甚至还哈哈大笑？
这当然是不可能，假如谁要敢这样演，李襄屏保证第一个冲上去拍死他。
可如果不这样演，比如像大多数职业棋手赢棋之前，肯定大多数都“喜怒不形于色”-------
毫无疑问，这样演肯定更真实，然而这样演的话，你让观众看什么？怎么去表达你想要表达的东西？
李襄屏开始装模作样思考------