所以说，在前两个小节的时候，整曲优势并不凸显，听起来就跟即兴弹奏没什么区别。
苗荃也被迷惑了。
听着并没有什么特色和难度的曲调，她笑了一下。
就这、
还不如自己创作的那些作品呢！
不过韩爽娴熟的弹奏手法还是能被她认可的，流畅、圆润、衔接自然，已经初备大师风范。
基本功很扎实。
然而，当来到第三小节时，她的眼眸猛然一缩！
一个高昂的c大调响起后，竟然又恢复了平淡的a小调之中。
按照常规谱曲手法，大调起来后，至少会有一段激昂的递进，让听众的情绪代入到一个亢奋的状态，然后再缓缓回归平和。
而韩爽的这首曲子，处处都充满着一种迷惑性。
然而这样具有迷惑性的创作手法，在韩爽精湛的弹奏下，非但没有让苗荃感到违和，还给她一种.....很奇特的感受。
一般来说，像她这种常年沉浸在弹奏之中的高手，她的情绪很难被音符带动。
在听别人弹奏的时候，都会带着一种审查和纠错的状态在听。
可当韩爽奏进第六小节后，她的情绪就被带动了。
精神世界慢慢放松警惕，一点一点进入到韩爽所营造的意境之中。
这首【致爱丽丝】是地球大师贝多芬的遗世之作，在他逝世四十多年后才被发现。
至于他创作的故事背景已无法考究，大都偏向于为心爱姑娘所创之作。
还有一个说法也得到了很多人的认同，说有一个叫爱丽丝的姑娘为了圆失明老人看见森林和大海的梦想，四处求人。
贝多芬得知后，为爱丽丝的善良感动，便创作了这首【献爱丽丝】。
然后在圣诞夜亲自为老人演奏了这曲【献爱丽丝】。