书画和瓷器的价值一向是非常难以估量的，即便是世界上最厉害最权威的鉴定机构和鉴定师，其实也很难非常准确的去判断这些历史上传承下来的绝版珍品的真实价值，也正是因为这个原因在各种拍卖会上，这些书画和陶瓷制品总是有机会拍出非常惊人的成交价格来。
不过说实话，要欣赏这些价值连城的书画以及陶瓷珍品确实需要相当深厚的历史文化素养，我和杰西卡尽管都非常喜欢这些书画以及陶瓷艺术品，但总归显得有点像是叶公好龙，对于这些珍贵的文物背后的历史和文化都不甚了解，即便在听了现场的讲解之后，依然还是没有办法完全明白其中的真正价值。
不过正所谓不懂就问，谦虚好学总归是没有错的，这个世界上的文化藏品那么多，也不可能有人全部都能够了解得过来的，所以说不知道这些书画与陶瓷背后的事情其实也并不丢脸，我们来这儿的真正目的其实就是感受这些文物的气息，受到来自于它们的熏陶，提高我们自身的艺术文化修养，这对于未来我和杰西卡去世界各地了解这些文化遗迹都是有着非常大的帮助的。
在逛了亚洲馆很长一段时间之后，我和杰西卡又来到了欧洲馆，这里的文物数量相对于亚洲馆来说就要少不少了，而且大部分的文物都是以雕塑以及画作。
其中还真有不少世界级的雕塑和绘画名家所留下来的作品，在观看了亚洲馆之后再来欣赏欧洲馆，我和杰西卡都能够十分清楚的了解到在漫长的古代历史之中，亚洲的绘画风格与欧洲的绘画风格都是完全不同的。
亚洲的绘画作品大部分都是画人、画山水风景以及一些动物的，还有一些是描绘生活场景的话，绘画的风格都比较飘逸、写意且给人充分的想象空间，而且重在意境的渲染与塑造。
而欧洲的绘画作品也好，雕塑作品也好，其风格大部分都是极为写实的，即便是大量的描述古代神话和宗教场景的绘画作品，也都严格的按照真实的人物比例进行绘制，并且相对而言欧洲的绘画对于透视的重视程度更高，但是在色彩的使用上会显得比较鲜艳和厚重，缺少一种东方绘画作品之中的朦胧美，但是也具有一种特殊的厚重质感。
东方绘画中的风景画与西方的场景绘画也有着显著的不同，东方的风景画给人一种层次感很强的感觉，主次会比较分明，而西方的风景绘画在这方面就更加偏向于真实的还原场景，会比较不容易分辨出画作之中的主次关系。
当然不管是亚洲的绘画作品，还是欧洲的绘画作品，它们各自有着自身独特的魅力，同时也能够在一定程度上反应出东方人和西方人在性格特点是的不同之处。
当然在这儿我就不进行更加深入的分析了。
我和杰西卡在简单看完欧洲馆之后就前往了非洲馆，其实非洲同样有一些非常古老、非常强大的文明存在，其中古埃及就是其中最典型的代表。
对于古埃及的文化我和杰西卡的兴趣也是极为浓厚的，特别是对于跟金字塔有关的传说更是如此，在波士顿美术博物馆之中收藏了大量的来自古埃及的刻有象形文字的石板，其中有些石板距今的历史可能已经有三、四千年之久了。
对于象形文字，说实话杰西卡还真的在这方面是有所了解的，之前在我们第三次前往福斯坦爵士的庄园时，在那处古旧的大楼之中，在那个神秘的大厅之中，我们所看到的那些古凯尔特人的象形文字就给我们留下了深刻的印象。
之前在欧洲馆的时候我和杰西卡并没有看到有关于古凯尔特人文明的遗迹，或许是因为古凯尔特人的文化传承确实不够好，而且他们的文明距今的时间已经久远了，而像古埃及这样的文明古国尽管距今的时间也极为悠久，但是他们在文化传承上做得就要好太多了。
场馆之中还有一些古代木乃伊以及法老陵墓的文物介绍，不过大部分都不是很齐全，基本上都是一些相当零碎的藏品，我知道世界上存放最多古埃及文物的历史博物馆是大英博物馆，而在美国反倒是没有多少博物馆之中有关于古埃及的藏品，所以这儿的这些零碎的古埃及藏品也都是极为珍贵的存在了。
而这里的解说工作人员也是非常努力的在为前来参观的旅客进行着介绍，其中一件古埃及法老王的弯钩权杖吸引了我和杰西卡的注意，因为我和杰西卡都觉得这个代表着法老王权势的权杖似乎相当的眼熟。
如果只是我这么觉得，那我可能会以为是我自己的记忆出现了偏差，但是就连杰西卡也这么说，那么可能就只有一个了，我和杰西卡确实曾经在某个地方见到过类似的权杖或者是权杖图案的。
然而当我和杰西卡都挠着脑袋仔细的回想的时候，却发现并没有办法想起来我们究竟是在什么地方见过类似的权杖的。
因为在波士顿美术博物馆之中是不可以随意拍照的，所以我和杰西卡也没有办法将这个法老王权杖的样子拍摄下来，不过好在杰西卡此时灵机一动，竟然拿出她那随身携带的小本子，用笔在上边画起了速写。
当然这个速写主要的记录对象就是这个来自数千年前古埃及的法老王弯钩形的权杖。
我发现杰西卡画得相当的认真，完全不像是一个速写了，更像是一张素描嘛，她将法老王权杖上的大部分细节都非常仔细的绘制了下来，对此我不由得惊叹于杰西卡不俗的绘画功底。