刘茜茜看向笔记本旁边的背包，往里面看了看，发现一个文件夹，伸手一拿，居然沉甸甸的，取出後翻开一看，便见这些全部都是满当当的素描手写画，前面翻开的是《咒怨》、《午夜凶铃》、《鬼来电》等剧本的人物形象设计图，每一个剧本的设计图都被回形针分门别类。
刘茜茜很快翻到《saw》的设计图，翻过後便看到《alien》的设计图，一翻开便瞪大了眼睛，里面有异形、抱脸虫、人与异形产下的异形卵，和这个杂交异形卵长出的异形人、星际货船、小型飞船、星际殖民地等绘图。
刘茜茜看完抱脸虫後，立刻便对抱脸虫这玩意有了概念，再看剧本时，便觉得有点不寒而栗，接着往下看时便没了轻松自在的心情，直到她看到看到异形出场时，不禁有些窒息，她此时完全被带入到剧本故事之中。
李古城写的自然就是科幻恐怖的经典之作《异形》，但他并没有写雷德利.斯科特大爷七几年拍摄的《异形1》，《异形1》虽然在当年获得空前的成功，可这怎麽说也是七几年的电影，观众经过了三十年的影像薰陶和故事薰陶，70年的故事和叙事手法早就过时了。
98年的电影和08年的电影，无论是技巧，叙事，剪辑等电影手法，都没有任何的进步和区别，挑出九几年的顶级商业大片，无论是《真实的谎言》、《侏罗纪公园》、《铁达尼号》、《勇闯夺命岛》等片，放到三十年後，一样非常好看。
这当中的原因就因为90年代以後，好莱坞将这种影视叙事手法推到了一个全新的高度，竖立了一个全新的标杆。
至此以後，所有这样类型的片子都是这种叙事手法，後来者也只能在这种框架下缝缝补补。
因此李古城把前世98年的电影《午夜凶铃》放到07年，同样能镇住那些阅片无数的院线经理。
可李古城如果把70年代的电影拿到现在来放，那他绝对死定，没有任何悬念。
因为商业电影经历了格里菲斯时代、希区柯克时代、又经历了黑泽明时代、再进入库布里克时代，继而进入科波拉时代，最後进入史匹柏时代。
这一代又一代的导演，每一代都将电影的技巧、叙事推进到一个全新的高度，当中从後往前任何一代大师的作品拿到前一代去，在观影效果上都能吊打前一代的几乎所有作品，这并不是後一代的大师就一定比前一代的人更优秀。
而是後一代的大师们是站在前一代的大师们肩膀上再进行的探索，如同继承了上一周目的存档。
70年代到00年代，这中间至少差了三个时代，尽管这个时代恐怖类型片不发达，可其他的类型片可没落下，史匹柏大爷活蹦乱跳好好的呢，他将商业电影的叙事手法推到了一个极致的地步，後世几乎很难再有能超越他的人。
前世李古城他们这些电影人私下聊天的时候偶尔会聊起一个话题，为什麽好莱坞电影越来越不好看？
有人说是英雄主义千篇一律，有人说是政治正确当道令人恶心，还有人说是中美交恶，民粹导致，但李古城却认为史匹柏崛起以後，好莱坞几乎所有主流商业大片的叙事模式都是照着史匹柏的套路来的。
小成本片子你还能看到小作坊下猛料玩花活，要麽震撼观众，要麽震死观众，但大成本片子，没有人敢这样玩，他们追求的就是稳定。
而好莱坞历史上最稳定的商业导演是谁？
卡车司机：没错，正是在下！
咳咳，卡梅隆的确几乎没有拍过亏本的电影，除了他的处女作，大烂片《食人鱼2：
繁殖》，可他从业的40年时间里面，除去纪录片，他正儿八经也就拍了八部电影，产量低得可怕。
可史匹柏在从业的50年时间里面，拍摄了39部作品，其他的电影导演能够名留影史的经典作品能凑齐一只手，那就堪称大师，而史匹柏的作品，你得用上双手！