“把流浪，当成我的waybackhome。”
录音间外面安静了几秒。
郑在俊把最后那段波形拉大，看了一眼振幅的走势。
白时温推门出来。
“怎么样？”
“副歌过了。”
郑在俊竖起两根手指：
“但主歌第二段要重录。'把晚安说给路边的流浪猫听'那句，你唱得太好了。”
白时温的眉头动了一下：
“'太好了'是什么意思？”
“意思是你在表演。”
郑在俊往前坐了坐：
“那句词的画面是一个人蹲在路边跟流浪猫说话。这个人已经累到开始跟猫道晚安了，他不会还有多余的情绪去把这句话唱得动听。你刚才唱的时候，声音太漂亮了，气息太匀了。”
这个评价很有意思。
刚才录叠词的时候，问题是白时温的声线“不够轻巧”；
现在录叙事段落，问题变成了他唱得“太好了”。
前一个是音色的天然局限。
后一个是职业习惯在作祟。
他演了十几年戏。
在镜头前，每一个呼吸、每一个停顿、每一次声音的起伏都是经过设计的。
这种设计能力是他的武器，但在话筒前面，这把武器有时候太锋利了。