非亲非故、非敌非友，这种指指点点与放屁无异。
不对。
放屁还有味儿呢，这种指点可没味儿。
这实话说出来难听，他便换个说辞。
“多谢您的关心，我始终认为作家还是要以写文章为重，外界的争论与吵闹只是一时的。”
他还想再说两句，王秘书已经领着小李秘书过来。
“不好意思，我可能要打扰下两位。”
李主席很识趣：“那行，你们聊。”
韩君安随王秘书离开。
李主席望着他的背影默默叹气。
他刚才还有一句话没说。
别看只隔着一道山海关，但关里和关外实际上存在一种隐而不发的“隔阂”。
一方面源自东北文学吸纳黑土地的民俗特征，用词腔调带有浓烈的地域色彩，对于非东北地区的读者而言，具有一定的阅读门槛。
另外一方面也是源于“东北文学”这一概念往往要加上“流亡”作为前缀——东北流亡文学。
这是东北沦陷后的“十四年殖民地文学”而独立存在文学形象，它既融合在“左翼文学”“抗战文艺”“延安文艺”之中，又因内在的文学精神而相对独立成型。
建国之后，“流亡”消失，东北文学的发展因时代的好转逐渐落寞。
用“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”来形容东北文学再合适不过。
而韩君安作为土生土长的东北作家，他在走一条截然不同的创作道路。
不同于任何前人，不同于任何同时代同地区的创作者，他的创作与众不同，别具一格，这也让他的前路更加扑朔迷离，难以界定。
“才华真是一剂毒药啊，一不小心就连使用者本人都会毒倒。”
……