土豹笑道：“其实和我老韩之间的交情，和咱们现在差不多。”
孟子涛明白了：“你也救过他？”
土豹说道：“对，那回他下乡收货，别人见财起异，差点把他给砍了，也是凑巧，他去的地方，正好是我外公住的村子，那天我有事去那边，又正好遇到，于是就把他给救了。”
孟子涛点了点头，接着说道：“土豹，其实你不用这么客气，真要谢的话，随便意思一下就行了，老话说的好，礼轻情意重嘛！”
土豹郑重地说：“这哪能随便啊，昨天要不是你的话，我的命肯定没了，我死就算了，但我一家老少怎么办？说实话，我也有自知之名，知道我为人不怎么滴，但知恩图报我还是知道的。”
见土豹坚持，孟子涛也就不再多言，不然就显得太过矫情了，况且，这件事情他也会记在心里。
过了片刻，韩思严捧着两只盒子走了回来，他没有多说，把盒子放到桌上后就打了开来。
土豹说道：“我从舒少那得知你喜欢文玩，你看看笔舔和这对瓷笔喜不喜欢。”
笔舔又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成片状树叶形。为下笔行文描画之前用以掭墨吮毫之具，以避免一笔之间发生墨色浓淡不均的现象。
“笔觇”一词，最早出现于明代，明后期文房清玩的风气愈渐兴盛，其间文人竞相编书立，论述文房器物，经典文著有《长物志》与《考盘余事》。特别是在屠隆的《考盘余事》中，一共列举了45种器物，笔觇排在第八位，可见笔觇在当时文人心目中的地位。
明代晚期，笔舔已是文房常设用品。到清代，随着墨盒的兴起，笔舔的实用性下降，更多是为赏玩的文房雅物出现在文人的书斋案头，造型和材质也有了很大改变。清代各个时期在笔舔造型图案上也是极尽巧思，制时十分注重细节，务求典雅，意取吉祥，从根本上迎合人们观览赏玩的审美情趣。
就像眼前这件笔舔，整器为荷叶形，叶沿内卷，舒缓自如，逸散著一种流动的韵律。荷叶内心塑有双鱼图，鱼儿长嘴、肥身、尾部分叉卷曲，姿态生动。鱼眼、鳃、腹鳍、尾等细节一一呈现，活灵活现。
另，双鱼腹鳍相接，双尾相结，寓意“富贵有余”。背面有一荷柄，上有《雍正年制》款。
这件笔舔不光是做工精湛，它最为引人注目的，便是使用的是炉钧釉。
由于个人喜好的原因，雍正一朝虽短暂，然其制瓷成就却可称登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，技艺已达出入化之境界，许多传世品成为空前绝后之。
炉钧釉即创烧于此时，系两次入窑烧就的低温釉。它属于双色釉技法，于已施蓝釉之器身，吹喷松石绿釉于上，已达到烧造后细密麻斑的效果。炉钧釉由于以低温于炉中烘烧，故得其名。
炉钧釉中掺有粉剂，因此厚而不透明，其结晶体呈现出红、蓝、紫等色，并熔融一体。其中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，称之为“高粱红”。
清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。高粱红为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红再绝难一见。
此件笔舔的釉色正是“高粱红”炉钧釉，釉面失透滋润，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。
可以说，光是这件笔舔就已经十分珍贵，价值足有三四百万左右了，剩下一对瓷笔同样也是官窑珍品。
只见笔身形制修长，灵巧秀气。笔身带有支钉支烧痕迹，排列齐整，清晰可辨。通身绘云龙蝙蝠，云纹为釉下青花，龙蝠纹饰用釉上彩胭脂红绘制而成，富丽华美，相得益彰。