尢民强收拾了一下东西，随后就告辞了，临走之前他也没问孟子涛要个联系方式，估计不太愿意在这里修了。
胡远亮说道：“这人真够贪心的，要是我的话，肯定就答应了。”
孟子涛笑道：“不管他了，而且这段时间我也没时间修补玉器，况且他不找我修也是他的损失。”
“对的。”胡远亮连连点头，如果玉器修补之后，确实能有孟子涛说的那样，那确实已经是最好的结果了。
这时，朱新跃问道：“老板，我有一个问题。”
孟子涛说：“你问吧。”
朱新跃问：“古人是怎么对待残玉的呢？”
孟子涛笑着反问道：“你知不知道乾隆是怎么对待玉器的？”
朱新跃想了想：“好像乾隆很珍惜玉器吧。”
孟子涛笑道：“说对了……”
乾隆惜玉是出了名的，想当年扬城工匠拿镂空雕的玉器献宝，却被乾隆一通宝呵斥，指责此举不仅使窗口成为无用之物，还浪费了上好玉料，破坏了玉材的美感，并下旨严禁再做类似玉器。
这个故事虽然有些夸张，但从乾隆传世玉器中，确实少见镂空玉器也可见此事并不是空穴来风。
那么，乾隆又是怎么处理这类残玉的呢？
在宝岛故宫，有几比较特殊的玉器，这几件玉器无一例外，都是由损坏的玉琮改制的，想必大家应该也能猜到当时对待这种残玉的态度了。
其实，不单单是乾隆那个时候，至古以来，只要是好玉，主人一般都不舍得把残玉丢弃，往往都会依形状，改成合适的玉器。
这也正是现在对待破损玉器比较常见的办法，它一般是以掩饰、弥补玉器破损为前提，而别具匠心进行的重新创作。艺术大师们从长艺术生涯中，创造和积累了多种绝妙的应变补救、重新修整的方法，如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技。
孟子涛喝了一口茶，接着说道：“所以，在古玉收藏中，有很多玉器经过了程度不同的动手改制，原因就是由于各种各样的损坏。一般来说，只要工艺到位，肯定是可以接受的，怕就怕水平不到家又把东西当成是整器卖，那就是十足的坑人了。”
胡远亮赞同道：“老板说的对，奸商的改制玉器确实很有欺骗性，像我以前遇到过一件玉壁改制的玉璜，就差点上了当。”
朱新跃显得很好奇，连忙给胡远亮倒了一杯茶，笑呵呵地问道：“胡大哥，你是怎么现的啊？”
胡远亮笑着端起茶杯喝了一口茶，这才说道：“其实说起来道理也不难明白，一般来说凡是改制的玉器，都存在着某些处理不掉的原器特征，譬如常见用残损了的战国玉璧改成玉璜，由于玉璧的外沿单阴线是一个整圆形。”
“而改成玉璜后，外沿的单队线直通到底，与真正玉璜的半圆线与询问横线相交代完全不同。当初我也正是凭借这一点，才现了破绽，免去了一次打眼。”