每一处听觉断层，都对应着叙事中一个'真相被压住'的节点。
当声音重新回来时，带回来的必定是一条新的信息。”
“举例：第七章结尾，描写老赵坐在门卫室打瞌睡。
此处整两百字没有任何声音描写。
紧接着下一章的第一句，是'远处传来一声碎响，像搪瓷碗摔在水泥地上'。”
“那个碎响，是宋大娘在厨房里失手打翻了水杯。
而她失手的原因，是收音机里播报了那年冬天化工泄漏事故的追忆报道。”
“声音消失的地方，是作者在攥着读者的手，不让你往前走。
直到他准备好了，才把你往前推一步。”
“这是叙事节奏的绝对掌控力，是把结构藏在那些听不见的地方。”
拆解部分结束后，陈敬之用了整一千二百字做总结。
“楚鹏书先生所期待的'结构'，是可以被目录化、可以被图表化的显性叙事框架。
章节之间有明确的因果链条，人物弧线有清晰的起承转合。
这种结构当然是结构。但它不是结构的全部。”
“《秦腔》的结构藏在生活的肌理里。
藏在宋大娘的戏腔碎片里，藏在老赵的步速变化里，藏在声音消失又出现的间隙里。”
“它不在目录上。它在每一个字和下一个字之间的距离里。”
“你摸不到它，但你能感受到它。
那些读完全文说不出为什么好、但就是走不掉的读者，他们感受到的，就是这个东西。”
最后三段，陈敬之的笔锋对准了楚鹏书本人。
“楚鹏书先生是青年评论界的佼佼者。