黑屏。
顾明远僵在原地。
便利店的自动门开开关关，进出的人流带起一阵阵风，吹乱了他的头发。旁边的垃圾桶里，有易拉罐被风吹倒，发出哐当的声响。
但他什么都听不见。
耳朵里只剩下那句：“老师，我替您去看了。”
她去了。
她真的去了。
在这个所有人都急着和他撇清关系，在这个所有人都把他当作瘟疫的时候，这个叫小鹿的女孩，去了黄河。
不是为了炒作，不是为了流量，甚至不是为了安慰。她只是去看了，然后告诉他：河还在。
那不仅仅是一条地理上的河，更是他精神的源头，是他那个早已死去的、拍《大河》的自己。
“您也该回来了。”
回来了？
怎么回？
那个顾明远已经死了。死在苏眠的笔下，死在沈婉清的剪刀下，死在赵鹏程的合同里，也死在这社会的唾沫里。
顾明远颤抖着手指，退出视频，点开了u盘里的那个文档。
《论顾明远的纪录片美学——以〈大河〉为例》。
小鹿的毕业论文初稿。
他慢慢往下翻。
文字很稚嫩，理论框架也不够严谨，有很多学生气的见解。但字里行间，透着一股真挚的热情，一种对影像本源的敬畏。她分析《大河》里的长镜头，分析光影的运用，分析声音与画面的对位……这些都是他曾经引以为傲的东西。
翻到最后一页。
致谢。