爱它的人惊嘆於脑洞和立意，批评这部作品的人嘲讽其剧情把观眾智商放在地上反覆摩擦。
大量出现的恶评肯定与韦恩斯坦脱不了关係。
《飢饿游戏》在水军的撕咬下，票房同样雪崩。
儘管已经票房三连冠，但第三周的票房仅为3000万美元，不到开画票房的五分之一。
互相伤害最终让谁都没捞到好处。
“往好处想，我们在海外票房收穫不少。”罗素赶紧给自己找补，“英国观眾和本子都很喜欢这部电影，我们在本子拿下了500万美元票房。”
500万美元看起来聊胜於无，但就日本电影市场而言也算是不错的成绩了。
2011年本子年度票房冠军《哈利波特与死亡圣器（下）》捲走9600万美元。
同为超级大ip的宝可梦大电影《黑白英雄》仅收穫1600万美元。
对於一部小成本外语片来说，500万美元的成绩足够让人满意。
即便如此李昂也不忘戏謔本子两句，“真人电影在本子已经死透了，那群傢伙即使是夜里想找点刺激，也只会通过漫画上的纸片人。”
沉闷的办公室氛围一下活跃起来，所有人都很难不赞同这个结论。
蒂姆附和道：“去年本子公信榜年度专辑榜第一名售出105万张唱片，由一个女子组合创造，
你知道那个女团的规模是多少吗？”
“多少？”李昂好奇问道。
“48人。”
“fk...这群姑娘不如干点別的，去拍点小电影也比当歌手强。”
本子唱片公司对於歌手的掌控欲是出了名的变態，不仅手握母带权还把绝大部分词曲版权握在手里。
尤其是针对偶像女团，姑娘们通常没什么创作能力，单纯靠卖弄人设赚钱。
唱片公司找来专业创作者，像流水线一样为她们提供作品。
无论是唱片销售还是商业演出，绝大部分收益都被公司拿走。