“嘿嘿，我说王大少，咱这东西还不错吧，跟你说，这可是十年前出来的第一批华龙红，用它摆在家里客厅，体面吧！够气派吧！”
“是不错，呵呵这玩意还别说，光线柔和靓丽，布局精美迷人，真跟个刚娶过门的小媳妇儿差不多。”
王大少抱着长颈圆肚，下方扁平的红瓷大瓶说道。
“这个，你就不知道了吧！华龙红这玩意，现在只有湘南省醴陵这个地方，以及景德镇少有的两个窑炉才能制作出来。嘿嘿，而且这个制作工艺，那可是相当之难哟！”
“说来听听！”王大少虚心请教道。
“这玩意，第一、烧制难度很高，工艺复杂，通常是四次进炉：一是素烧；二是釉烧；三是红烧；四是金烧。每一环节不可偏差。通常情况下，华龙红红瓷器在烧制多件中才能出一件成品，大型成品的合格率更低，所谓“十窑九不成”。近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，彰显华龙红瓷稀缺性与珍贵性。
第二、这红瓷的形成难。铜红需要在800c要分解，华龙红红在1450c的高温下成瓷，难中之难。”
“不但如此，烧制华龙红必然要用到红釉，这红釉是用稀有金属钽烧制而成的，金属钽是比黄金还贵的稀有金属，且红瓷上的金色图案是用纯度在99%以上的纯金烤制而成，可以说华龙红瓷是用黄金烧成的。华龙红瓷从用材方面就体现了高贵艺术珍品的品味与内含的现实价值。”
“华龙红”，一个让陶瓷人终于圆了的梦。陶瓷上那片大红曾是陶瓷史上千古难题。多少年来，人们梦想把这人间最美的色调搬上瓷面。在中国陶瓷艺术长河中，唐代发明了铜红；后来，有了宋代的钧红瓷，明清时期的祭红、郎红、胭脂红、豇豆红、珊瑚红等红色釉瓷。尽管这些红色釉瓷的色泽也并非真正的大红，可就因为那一份“红”，使得烧制工艺要求极高；因为那一份“红”得来不易，这些陶瓷也就成为皇室内廷和历代国内外收藏家追求的珍品；因为那一份“红”难成，陶瓷界常大诉“十窑九不成”、“千窑难得一品”的苦衷。民间至今还流传着“陶女浴火炼红瓷”的悲壮故事。而对于“大红”的追求，近现代西方各国也竞相投入巨资，可研制工作至今没有实质性的突破。因为釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300c的高温下才能烧成。而促成陶瓷上大红色的釉料在温度升至800c这个临界点时，“红颜”完全褪尽。一片“华龙红”的醴陵红瓷的问世，引起了“当惊世界殊”———陶瓷上从此有了大红，而且是釉下彩大红。
看着面前赵军沾沾自喜的模样，王大少不禁也有些感慨起来。真论起这收藏觉悟，自己是有眼力，但却还是缺了人家那种好奇嗅觉。看来自己要想在收藏界取得更深更广的发展，不但是要把目光着眼于过去，更是要着眼于当下以及将来。
（本章完）