第1220章朱先生的客厅
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‘时间是一个最理想的地中海西部西西里岛夏日的夜晚，海风烂漫，月朗星稀。地点是我们意大利朋友朱塞佩·托纳多雷先生的私人电影厅。
所谓私人电影厅，不过是说辞，其实就是一间客厅改成的录像厅罢了。
每年8、9月份，我们都习惯在这里小聚几日，这大概就是后世许多影迷感兴趣编造出来的‘big影坛聚会’。
其实不然，
多是志同道合的朋友一起小寐的地方罢了。
你们津津乐道且喜闻乐见的吴导演也确实在这样的沙龙中给不少人写出了剧本，包括你们熟悉的那些优秀之作……’
——后世，《张一謀的作业》中有过这样的描述。
吴先生自己并没有出过自传，但是在诸如冯裤子、张一謀、陳凯哥乃至小阿姨等人的自传中皆有他的影子。
西西里岛沿着海岸的一幢矮矮的别墅，沙滩上燃烧过半的篝火徐徐的冒着烟，海浪发出哗哗的声响。
客厅的落地窗打开着，海风可以吹进来。
l形沙发上，吴孝祖半躺而靠，一双腿搭在宫郦的大腿和胸之间，枕着靠背，聆听着现场的讨论。
张一謀落在对面椅子上，弯着身子，抬着下巴扬着面，目露思索。
朱塞佩·托纳多雷眯着眼笑吟吟的挨着他坐，时不时帮着诸人添添咖啡。
戴着鸭舌帽的贝纳尔多·贝托鲁奇靠在躺椅上，烟卷不离手。
吕克贝松则大肚便便的窝在单人沙发里，不过却习惯性的把右腿架在沙发扶手上，一直保持着这种姿势。
唯有伸手拿让·皮埃尔·热内的可乐喝的时候，才会把腿放下，不过喝完之后，依旧会把自己的大象腿重新架回去。
让·皮埃尔·热内也是一位非典型的法国导演。
他和吕克·贝松让法国评论家们苦恼不已，因为以他们为首的这种商业电影制作模式已经开始让法兰西电影偏离了文学知识分子的传统。
就如同千禧年后张一謀的《英雄》开启大片时代时候的境遇一样，同样是被评论界骂的体无完肤。