自此之后，华夏再无武侠电影，什么《剑雨》、《刺客聂隐娘》，在曹忠眼里，根本不够格，
尤其是《刺客聂隐娘》，很美，但恶心的曹忠不行，上万水军疯狂洗白，
这部电影帮助侯孝贤拿下了2015年的戛纳国际电影节最佳导演，
但人们对其的评价又沦于“东方传统文化的独到见解”、“人文关怀和艺术追求”、“诗一般的镜语体系”、“国内普罗大众和传媒影评人以及外国媒体拍手称赞”等叙事上，
把审美权送给外人，
就是不说电影好不好看，
曹忠看过，这部电影无商业娱乐性，无主流故事性，无视听观赏性，是绝对的三无产品，
全程不过是一次标准的“大师”摄影教程，普世价值传达载体。
不但把十五年前的《卧猫藏蛇》再度集了一遍大成，而且深化了下，故事更烂。
其实曹忠很不喜欢人们诉说一些对立，什么“票房高的叫大片，而大师的叫电影”，
最后再教育一把观众，说这是检验国内观众对真正电影艺术审美的一次考验。
叫个屁！
都是俗人，花钱看电影，不是看文艺逼借着大师之名指点装逼的。烂就是烂。
侯大师的名声，因为这部电影算是彻底掉了逼格，但是在所谓的“艺术圈子”里面，地位反而更高。
那群人甚至用“演员无痕迹的表演”、“水墨画般美到难以置信的景色”、“精雕细琢的美工服装和道具”、“对传统武侠的革新意义”、“对意境的追求，包容性的美学精神”等词语挽尊，凌驾在普通观众的审美上，在电影票房拉胯的时候，企图霸凌观众。
可这群人说的话，这不就是ppt吗？拍照就好了啊！做什么剪辑？
《绣春刀》之后，国内就是没有武侠电影。
曹忠如此想着，路阳的声音还在继续，
“我在田老师这里学习了三年，研究了田老师说的那些艺术类的东西，
他跟我强调要研究悲喜中渗透人性，真挚和质朴的电影，我很认真，甚至还拍了一些数字电影，有了很大收获，
直到了解到曹导您的三重架构理论之后，我有点迷茫了。”