另一个指代的是这个国家的初代国王。
说白了，就是初代国王用自己的名字，给这个国家命了名。
虽然格莱普尼尔没有找到玛拉达库的对应现实，但关于这个国家的故事，无论是在童话里、话本里、亦或者是舞台剧上，都有演出过。
这种演出一般的开头都是这样：“相传，在遥远的过去，有一个叫做玛拉达库的国家……”
后面就是各种杜撰了。
什么爱情、魔幻、侦探、现实……各种题材，都往这个国家里面去带。
对于创作者来说，玛拉达库就像是一个公式化的模板，很多创作者都喜欢用它当背景。
彷佛玛拉达库就是摩登之城百姓心中的“乌托邦”。
“虽然玛拉达库的故事很丰富，各种类型都有，但所有创作者都会在创作时基于一个统一标准。”
可以理解为，你写某个国家的故事，那就要在这个国家的文化与现实框架下去写。
这个框架基本是“定死”的。
就比如说，你写在金雀帝国里远行，你能使用的交通工具可能是马、可能是马车，但你不能写绕城列车，悬浮列车。
因为金雀帝国没有这样的文化与现实。
同理，玛拉达库也有自己的文化规范，以及文明的现实。所有、舞台剧本进行再创作时，肯定会依据这个文化规范和文明现实来创作。
“我通过这些再创作的作品，发现了玛拉达库这个国家，从上到下都有各种大大小小的礼仪规范。”
往大了说，就比如他们每年冬雪化水时，会自发进行迎春的仪式；国王生日会有同庆仪式……
往小了说，吃饭前，会进行祷告仪式；确定恋爱关系，会有互送尾戒的赠予仪式……
“我通过分析这些仪式，基本可以确定，玛拉达库的仪式更重形制与实用。用的最多的仪式阵势，也是形制阵势。”
格莱普尼尔：“所以，我选择绘制的通用阵势、通用祭台，都会基于玛拉达库的常规。”
顿了顿，格莱普尼尔摊开手：“虽然我也不知道，祷语传闻中的《玛拉达库赞美之诗》，是不是就是我找到的玛拉达库。”
“就算两种无关，应该也不会有什么影响。反正传闻里也没有要求具体仪式阵势。”