皇玉郎在风雨中淡然伫立，看着惨败的余律令，就如看见当日失去“皇京城”的自己，感触万分。
“原来，师父的曲音妙用，竟然到达如此虚无缥缈之境，余律令又岂能相抗！”
风雨中，太子又来了。
依然散发披脸，头顶原来凹陷的位置，竟愈是长大就愈凹得厉害，双目永远的半开半闭，诡异莫测。
太子身后还是背着那当初在“穷乡乞巷”曾见过的小孩，已是六岁大了，竟依然背在后面。
看来只有在“皇京城”的一段日子，太子才放下这小孩，一直以来都背在身后，难道这小陔跟太子有莫大关系？
皇玉郎道：“这一战，你学会的就是这些？”
太子轻轻往后一托，将背上孩子往上移好位置，淡淡再道：“余律命是败在他自己太激动的心绪、情感，要是他的心境平和，‘大地的箫声’也不一定能挫败他。”
皇玉郎道：“声音与人的情感有何关系？”
太子想也没想便道：“声音本来就是没有喜、怒、哀、乐的，绝对没有情感可言。只是听声音的是‘人’，以人的立场心境去听大地箫声，便有喜怒哀乐的产生。喜怒哀乐是人的天性，因人而异，人的经历不同，感受也就不同，不同有别在人，而非在自然。”
皇玉郎道：“很好，那如何才能破‘大地的箫声’？”
太子突然合起双目，静思不动，没有回话，也没有表示。皇玉郎不禁摇头慨叹，甚是感触。
没有再攀谈甚么，皇玉郎便踏步进城去，太子轻易便破了“大地的箫声”，以“悠然进入忘我境界”，来暗示破招在心灵，一念可通的道理。
皇玉郎也不得不承认太子比自己的武学天份高许多，他日武林之上，叱吒风云者，又岂能少太子一人！——
第二章太子连城诀
三面环水，一面连陆的临江山丘叫“矶”。
“太微城”以西，有远看似是凌江欲飞的燕子山丘，故名“燕子矶”，山崖壁立，乱石穿云，为居高临下的险要地势。
站在“燕子矶”头，眼望大江东去，烟波浩渺，浪涛轰鸣，实在动人心魄，教人为之振奋精神。
身处“燕子矶”，提笔写自然，落笔从容，自有了不起的才艺好画现于眼前。
皇玉郎以溼笔水笔渲染法，丰富了画中技巧，只见昼辋似图，山谷郁郁葱葱，云水飞动，意出麈外，怪生笔端。
笔力出神，独成风貌，皇玉郎始终是书画有格调的大家，当然写出令人意想不到之妙。
奇怪的是皇玉郎身旁竟然有人亦在提笔绘画，岂不班门弄斧，贻笑大方？
背着六岁孩童的太子，也正提笔绘画，他的作品当然未及得上师父的高雅、复杂，惟是却自成一格。
“落笔钝而无锋，刻意卖弄；收笔迟缓而欠自然，败笔，好好一幅‘竹图’被糟蹋了，失败。”
画中只是单单调调的三数竹枝，插来穿去，凸显不出甚么技巧来，但却令唯一的“旁观者”愕然。
“啊……那是朱砂的气味。”
这旁观者原来对皇玉郎的精熟笔力甚为赞叹，但太子一下笔，画中结构虽简陋，却是比皇玉郎的画页具吸引。
旁观者待太子完成大作，想了又想，始终不明所以。
“如此‘竹图’，无甚突出处，但你却笔走异端，刻意以朱砂来写画，把竹叶的颜色都昼错了！”
太子淡然问道：“真的么？”
“这个当然，任三岁孩童也明白你要突破的心意，只是处理得太生硬，红色又岂能画竹叶，都错了。”
太子冷冷问道：“那该如何去画才是呢？”
“当然是用墨去画，君不见天下大作都是一样的么？你走火入魔，把画错的颜色改过来吧！”
太子笑道：“很好，那请先给我看看一些黑色的竹叶吧！”
旁观者顿然语塞。对了，说人家用红色来画竹叶是错，那用黑墨来画竹叶又岂会是对？
红色错，黑色当然也错，错的能用，那红竹叶、白竹叶、蓝竹叶之间，又岂会有分别？
“余律令啊，你指摘别人错误时，曾否留意过自己所抱持的观念也可能是一样错误，却自以为对呢？”在旁的皇玉郎突然回头，向他的手下败将余律令抛出道理来。
旁观者就是余律令。
皇玉郎没有把他碎尸万段，更没有杀他或伤害他，只带他上来“燕子矶”欣赏一下太子的画艺。
余律令一向心高气傲，才华盖世，当然很难有人会对他指点，思想一直甚是极端、偏激。
外貌太完美的人，也许同时在内心就必然会多一样缺憾，余律令的过分固执，也就是他缺憾之最。
固执的他，当认定目标，便会不惜一切去努力、付出，直至成功为止，否则绝不放弃。