导演一换，影片观感立马就不行了。
因为托罗在使用镜头，包括特效分镜时都尊崇一个原则，一定要表达出机甲和怪兽的那种巨物感！
具体怎么表现有讲究，这是门很技巧。
首先巨物出现时，要有参照物。
所有机甲和怪兽出现的镜头中，必有人类或者车辆等物体在旁，没有对比显不出大来。
这点第二部就不行。
还有，托罗尽量不拍机甲和怪兽的全景。
大量采用局部特写镜头，展现那种人类视角中无法查看巨人全貌，一眼望不到头的感觉。
镜头角度也多用仰视，模仿人类观看巨物的视角。
一定要少用俯视全景，这种镜头会极大削弱巨型物体的体积感。
不止《环太平洋1》，《哥斯拉》第一部也用上了这组团队，所以《哥斯拉》第一部中的巨物感也很强，氛围感拉满。
《哥斯拉》后边几部也和《环太平洋2》一样，镜头语言的变化导致怪兽越来越玩具化，拟人化。
还有机甲特效制作时强调重量感，一切动作都要体现出空气阻力和机械顿挫感。
人家吉尔莫·德尔·托罗能拿奥斯卡，金球，威尼斯是有道理的。
陈可欣不搞科幻片，管中窥豹，只觉厉害。
同时也明白一个道理，这戏不该拿如今这么高的票房！
能拿这么多钱，离不开张远的运作。
莫非传说他花了8000万炒作是真的？
这话在片子上映前没人信，都觉得他说这话本身就在炒作。
天才总是会被误解，张远也很无奈，我说实话还没人信了。
现在都信了！