可能很多人觉得话剧编剧的缺失，是因为不赚钱。
这也确实是一个很重要的原因。
但是更重要的是舞台叙事的难度其实更高。
就比如姜伟，他擅长长篇电视剧叙事，依赖的是各种场景，大量支线人物——电视剧有近20个核心配角。
而话剧舞台限制比较多，人物和场景必须精简到极致，根本不是姜伟熟悉的创作模式。
「你这个，我也不知道该怎麽办，」郑天玮抱歉地笑笑，「你可以试着找主任，或者过士行老师、郭启宏老师。」
创作室四个专业编剧，主任王梓夫，外加郭启宏、过士行、郑天玮。
「会不会太麻烦他们了？」
沈奇就是矫情。
他加入人艺，除了找庇护，其实也是在找学习的地方。
一开始想学表演。
但是现在要是有人教他编剧，又何乐而不为呢。
「不麻烦，这有什麽麻烦的，你愿意学，他们求之不得……咳咳，非常乐见其成。」
何太后觉得还是应该矜持一下。
「那……找哪位比较合适？」
沈奇没想过一群老前辈围着自己授课，他没那个排面，也怕走火入魔。
「如果按照你之前的风格，算了，你找郭启宏老师吧……也就你现在的情况，才有可能跟他学习了。」
何太后是真心为沈奇好。
过士行正当打，但是比起郭启宏还是差得远了。
郭启宏是中国当代戏剧创作的「三驾马车」之一。
同时也是人艺创作室，唯一入选1987年新华社《半月谈》第12期「中国人物?当代九大剧作家」的在职编剧。