之前在制作动画片《梦》的过程中，左拉还自认为已经掌握了这种艺术的全部秘密，因此对《後窗》并不是太在意。
在他看来，所谓的「电影」不过是将动画片中一帧帧的绘画改成了一帧帧的真人照片而已，对他这个有着20年经验的摄影迷来说并不神秘。
但在《後窗》首映时，他就敏锐地察觉到了电影艺术不仅与戏剧大相迳庭，而且与他理解的「动画片」也不是一回事。
至少「蒙太奇」这种技巧，就从来没有在过往的任何艺术作品中出现过。
而类似的技巧，在《後窗》剧本的配图与说明当中，至少还有几十个，几乎完全颠覆了这位大作家对「画面艺术」的认知。
在过去，无论要用文字叙事还是要用画面叙事，都必须经过长期、严格的训练，才能掌握其表达的范式。
但在电影这个全新的领域，哪怕他是埃米尔·左拉，和所有人也都是站在同一条起跑线上，并没有任何优势。
而电影通过真实的活动影像叙事，天然就比任何、绘画都更能让人身临其境、沉
浸其中。
「所以莱昂纳尔说电影是属於大众的艺术」，其实讲的不只是它便宜得能让所有人买得起票，更是它让所有人都可以参与创作？」
想到这里，左拉立刻放下《後窗》剧本，匆匆穿上外套，和情人让娜·罗泽罗亲吻一下後，就乘电车出门了。
他要去维尔讷夫，让莱昂纳尔提前卖给他一套电影拍摄和放映设备。
《後窗》首映後的第一个周末，「索雷尔—卢米埃尔摄影工厂」的摄像机、洗片机、
放映机、胶卷等产品，同时在巴黎多家百货商场和设立在香榭丽舍大街的专营店开始销售。
许多人从法兰西喜剧院看完首映後，就等着这一天！
队伍中最多的是各种刚改名或者刚成立的「电影公司」的老板，其次是小剧院的经理们，此外就是照相馆的摄影师们。
他们对於掌握电影技术的需求最强烈，谁都不想落後其他人。
排在前面的还有一位维也纳来的年轻剧评人，名叫赫尔曼·巴尔，刚刚25岁。
他曾经在巴黎和柏林游历过，今年才在维也纳的戏剧界崭露头角。
他的目标并不是做报纸的剧评专栏作者，而是成为一个真正的剧作家，让自己的剧本在欧洲最好的剧院上演！
但自从在城堡剧院|看完《後窗》的首映後，他就完全被这种全新的艺术形式迷住了，把戏剧抛到了脑後。