张骆接过来，点了点头，坐在沙发上读了起来。
《海之炎》这个故事，张骆始终很难想像，要怎麽拍成一部电影。
它的人物都不多，就那麽几个，故事性虽然涉及到一个少女谋杀的元素，但其实跟传统的悬疑犯罪类故事不一样。
它聚焦的还是人的刻画，讲述独行少女的那种孤独感，以及偏执的、不顾一切的青春冲动。
剧本是由文字构成的。
而剧本最不需要的，就是渲染性的文字。
这两者几乎是冲突的，相克的。
在《海之炎》初稿开篇，竟然是几行描述性的文字。
「香樟树下，阳光从枝叶间洒下来。」
「海云从前面走过来。」
「她素面朝天，绑着马尾辫，露出光洁的额头，因为天气炎热，脸颊泛着红，汗珠从她鬓角流下来。」
「她身上的衬衫後背完全汗湿，勾勒出少女清瘦的肩胛骨。」
剧本里面，有非常多的、类似於这样的画面描述。
细致，而且充满细节。
甚至，在这个一看就是自行列印的剧本里，还穿插着十几幅用素描勾勒出来的画面。
下面还用括号专门注明了一些细节问题。
很符合张骆印象中黎志和的风格。
张骆几乎是看到这个剧本的第一时间，就几乎可以在脑海中浮现出拍成电影会呈现出什麽样的画面。
如果说这部电影在原本十年後上映的时候，是一部将青春残酷与悬疑惊悚融合在一起的商业片，在这个剧本里面，它更多呈现出来的是一种现实的凛冽感。
仅仅从文字的描述，都更能凸显女主角海云内心深处的激烈情绪，与她身上挥之不去的、属於青春期的孤独与愤怒。
张骆一直觉得，现在很多关於青春期的电影，都被所谓的青春爱情给掠夺了它的原本生态位。