「应该吧。」张骆说，「尾桉说过一件事，他说你演戏有一个惯性问题，就是习惯性地将自己最好看的一面朝向镜头，这都成了一种本能，但我没有这样的习惯。因为我做模特也没做几次，也没有做过所谓的镜头管理训练，所以想怎麽样就怎麽样。我自由，你们没那麽自由。」
「这是真的。」
「等你多演几次戏，建立了自信以後，你也会自由。」
江晓渔若有所思地点点头。
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实际上，在张骆的视角中，江晓渔已经演得非常好了。
她的那些缺点，都是可以经过技术性操作规避掉的缺点。
一个电影演员，其实不用面面俱到。
有一位以调教新人演员着称的大导演，他在一部电影中是怎麽拍一个第一次拍戏的女主角的？
镜头架在那里，盯着你拍一个小时、两个小时，其中可能一百多分钟都是废的，用不了，但就有那麽一两秒钟的镜头，一个眼神，一个笑，一个瞬间，光从她眼睛里、脸上涌出来。
最後就用那个镜头，有那麽一两秒钟，足够了。
江晓渔也是这样。
她很多地方青涩、不自然，这都没关系，剪掉就行了。
只要她有那麽一些好的镜头就足够了。
等他们来到澳大利亚，在雪梨拍摄地铁追逐这场戏的时候，张骆虽然没有戏份，也跟着来到现场。
张骆就亲眼看到江晓渔在开拍之前，一个人站在角落里，不停地踱步，自己跟自己说话，一层汗意就从她额头冒出来。
她第一次演戏，她不懂技术，但她懂一个人物在某个情境下应该具有什麽样的状态。
她会用她的办法，去达到这种状态。
这怎麽不是一种天赋？
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是的，尾桉是新人导演，可他是一出道就拿大奖的天才导演，是两部电影就奠定大师之名的顶级导演，只可惜因为车祸英年早逝而已。