“各位领导，千万不要僵硬的理解编剧中心制，其实根本没有什麽编剧中心制。
电视剧的制片流程，从来只有两种逻辑。
一是导演中心制，二是制片中心制。
制片中心制的本质是，资本主导，定钱找人。
即：制片人出面攒局，用自有资金或者拉来的投资，去组织起一批能够实现既定项目的打工人。导演中心制的本质是，内容创作者主导，定人找钱。
即：导演有项目，带着项目去拉投资。
整个行业就这麽两种逻辑，所谓的编剧中心制，还是人找钱的变种，区别只是编剧带着本子去攒局。严格来讲，这就是将导演中心制的组织权力，让渡一部分给编剧。
所以我们考虑的点不应该是怎麽定权，定权的事情，可以让编剧跟导演制片慢慢磨嘴皮子去。那是每一个具体项目的内部斗争，不归咱们管。
最终谁说了算都可以，不重要。
我们真正需要解决的是，如何让编剧在法理上拥有足够的底气，在利益上拥有足够的动力，去争夺项目主导权。
这才是我们作为规则制定者应有的大局观。”
」11”
好些领导忍不住抬头，愕然的眼神一道又一道。
思想是有分量的，在行业里占的位置越高，越能够体会到方星河这种底层拆解能力的可怕。书记员疯狂记录着，笔尖在稿纸上划过，发出莎莎莎的好听声音，除此之外，会议室里一片凝滞。看，只围绕法理和利益去讨论，是不是一下子就简单多了？
方星河敲敲桌面，缓缓地继续开口。
“我们不是要发文规定行业必须怎麽做项目，从头到尾建立起一个编剧中心制体系。
我们只需要向版权局、司法部等兄弟单位提出要求，开几场联席会，确定整套逻辑的核心。在法理层面，下大力气保护所有内容创作者的着作权。
在利益层面，用长期後端分红调动编剧的主动性。
在行业监管层面，对於送审剧本和最终成品的偏差值进行一些限制，杜绝挂羊头卖狗肉，临时大规模篡改剧本。
在行业自律层面，指导建立编剧工会，让工会去保障成员权利，进行版权开发协商、收益结算、违约维权等长期斗争。
工作都分配出去之後，文广还是以监为主，以管为辅。