它不仅要求演员会演，还要求演员能唱丶能舞台走位丶能和其他人进行配合，甚至还要在长时间的表演中始终保持稳定的歌喉。
一个在电影里表现不错的童星，未必就能在百老汇的舞台上撑起一整部音乐剧。
更何况，《雾都孤儿》这个男主的角色也并不好演。
奥利弗不是那种单纯依靠哭泣和可怜就能打动观众的角色。
如果演得太软弱，人物就会显得没有亮点，也缺乏展现人物特色的弧光。
如果演得太聪明，又会失去这个人物身上最重要的天真气质。
这中间的分寸，哪怕是很多成年演员都很难把握。
更不用说一个孩子了。
想到这里，克里斯汀忍不住低头看了一眼手里的海报。
海报上的夏尔照片看起来很精致，再加上贴合人物形象的妆造，让人不由得会对他产生同情。
乾净丶稚嫩，再加上一点恰到好处的忧郁感，很容易让观众先入为主地产生好感。
可惜，克里斯汀不吃这一套。
她将海报重新放在了自己的大腿上。
她今天过来，倒不是专门为了看夏尔出丑的。
只不过，外界把这个孩子吹得是实在太高了。
尤其是那个关于未成年人解放法案的新闻一出来之后，媒体的舆论一边倒地向正面评价靠拢。
克里斯汀非常厌恶这种做法。
有时候，戏剧评论人存在的意义，就是把那些被媒体和资本捧起来的演员重新拉回到现实之中。
如果夏尔在舞台上的表现只是普通水准，她会毫不客气地在评论的文章里面一五一十地全部写出来。
如果他的表现配不上现在的名气，她也不会因为对方年纪小就嘴下留情。
这可是她一直坚持到现在的职业操守，不会因为一个童星就改变这一准则。