这就是写《谷仓》和《秤星》带来的好处。
另一个原因是很多作家初期会沉迷华丽辞藻，叙事多是线性叙事，作品不够成熟。
海明威不说了嘛：初稿都是狗屎，重要的是你愿意为它铲屎、重塑，直到它成为你想要的样子。
拿讯哥儿举例子，他的第一篇白话小说《狂人日记》，初稿中用大量文言文句式夹杂白话，读起来晦涩拗口。
改稿时删掉了所有生僻典故，用极简的白话营造出“吃人”的惊悚氛围
最后成为中国现代文学的起点。
所以你看，连中国近代文豪讯哥儿都得改，何况一般作家呢。
是吧，余华老师！
说起来余华的成名处女作《十八岁出门远行》也惨遭退稿！
编辑评语是：叙事混乱，人物动机不明。
而新人作家许成军前世可是练习了15年的中文系练习生。
文字和叙事结构稳得住，也冒的出尖。
就见李晓琳转头冲萧岱挤眼睛，“老萧，咱编辑部那间堆杂志的储藏室，要不收拾收拾？铺块木板就能睡。”
萧岱故作严肃地敲敲桌子，红蓝铅笔在指间转了个圈：“储藏室可不行，去年漏雨，墙皮掉得能砸着人。不过……”
他话锋一转，眼里闪过狡黠，“文联招待所还有间空房，是给改稿作者留的，一天八毛，走编辑部账。”
许成军的脸瞬间多云转晴，他拍着大腿乐，“那我这算不算改稿作者？虽说没改稿，但稿子被采用了呀。”
“算！怎么不算？”李晓琳把稿签塞进他手里。
“就说《收获》特批的‘免检作者’，让他们给你留着房。对了，食堂中午没有红烧肉，但有红烧土豆，凭介绍信能多打一勺。”
许成军捏着稿签，又道：“那……稿费多少？”
邬锡康从翻译稿里抬起头，笑了：“没看出你小子还是个见钱眼开的主？千字七块，比你在安徽多一块。8000字，五十六块，够你住俩月招待所还顿顿加茶叶蛋。”
“那可不是见钱眼开，物质基础决定精神价值，写作赚钱不丢人嘛！”