在1989年这个泾渭分明的年代，文学界和电视界之间存在着一条深深的鄙视链。
在很多自诩清高的文化人眼里，作家是探究灵魂的艺术家，而深夜档电视剧那是给不睡觉的无业游民看的垃圾。
一个正处于上升期的作家去写恐怖短剧，不仅是不务正业，更是一种自甘堕落的自降身价。
《周刊文春》，评论专栏。
一位老朋友再次跳了出来。
著名的文学评论家木岛平八郎，经过这些天在医院的休养，身体刚刚好转，就开始迫不及待地拿起了笔。
他直接在《周刊文春》上发表了一篇言辞激烈的檄文，标题用加粗的黑体字写着：
《这是对文学的背叛！——评北原岩的堕落》
木岛平八郎在专栏中痛心疾首，字里行间却难掩那股幸灾乐祸的酸味：“北原岩作为一个刚刚展露头角的新人作家，本该静下心来打磨文字，去争取直木赏的荣耀。”
“但他却选择了另一条路，跑去沾染电视台的铜臭味！”
“去写那种不入流的、靠一惊一乍吓唬人的深夜恐怖短剧！”
“小说和剧本是两种完全不同的艺术形式。”
“小说需要的是深沉的思考，而深夜剧需要的只是感官刺激。”
“他这种行为，就像是一个有天赋的油画家，不去画廊里展览，反而跑去路边的厕所墙上乱涂乱画！”
“这是在挥霍他的才华！”
“注定是一场灾难！”
木岛平八郎的这番言论，虽然刻薄毒辣，但在此时封闭且保守的文学圈里，却意外地引起了不少共鸣，甚至被许多人奉为圭臬。
原因无他，纯粹是因为——眼红。
要知道，北原岩的《午夜凶铃》发售仅仅一个月，销量就已经疯涨到了让人瞠目结舌的八十万册！
这是什么概念？
许多严肃作家穷极一生，写断了笔杆子，恐怕连这个数字的零头都摸不到。