游戏的企划阶段，也许只是一个灵感，或者几个想法的碰撞。
像是《东方》的少女们撞上了《空洞骑士》，脑子里於是便有了几个幻想中的画面，有了一个抽象的概念。
意识到自己最终要呈现的是个什麽玩意儿。
但如果要把一个企划，真正落到策划阶段、落到执行层，那麽需要考虑的就很多了。
有的制作人，是王家卫型的。
可能他自己也不知道自己想要什麽，脑子里就大概一种感觉。
然後他就先抓那缕模糊的氛围、那团说不清的感觉，逼团队不停试错、反覆推翻。
在迷雾里，一点点撞出自己想要的样子，一点点靠着感性裹挟一切，把一整个项目磨出来。
而苏砚承不是，也许是程式设计师的出身，让他具有了工程师思维。
同时母亲的从小到大的艺术薰陶，又使他不缺乏艺术直觉、审美灵性，以及那种对游戏情绪与画面美感的精准感知。
於是便有了他自己独特的方法。
那就是先先搭好牢不可破的执行骨架，再把美感：情绪：创意精准的镶嵌进去。
从《松子》到《边缘行者》再到《凝望深渊》，无一不是。
现在，轮到苏砚承带着zun，来感受和传承下这一套功夫了。
於是等zun收敛完情绪，不仅没有让他离去，反而把他留下来。
现场当即就进入到策划阶段！
押井守也不在意，反而颇有兴致地在一旁偷听。
看着两个人凑到一起，听着他们开始更深入的交流。
听他们讨论和碰撞的思想，感受到那噼里啪啦的火花四溅泷川雅美则无声地站在苏砚承身後，默默关上了窗，调低了空调。
放下遥控後，她一回头看，茶几边，左边居中坐一个，右边居中一个，还有个老头左右挪动，侧身倾听。
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