吴龙的枪战戏，宛如一首激动人心的节奏曲。一动一静转换过程，无一不彰显暴力美学。
凯斯特的枪战戏，就缺乏了节奏的律动。
就是打不出吴龙枪斗术那种“砰砰砰”的感觉，听不出枪声如鼓点敲击心头的意境。
凯斯特不学吴龙还好，一学吴龙，对比出来，落差就极大。
这样的落差，不仅让吴龙的影迷不屑，就连其他的观众也感觉很垃圾。
而《极限追杀》的汽车追逐戏，因为有了枪斗术模彷吴龙，观众很自然地就拿来和《刺客联盟》比较。
《刺客联盟》除了子弹拐弯这个设定吸引人，另外一个精彩之处就是汽车追逐戏大胆创新。
飞车越过拦截的警车，这种场面也曾经有别的影片有过。但都是利用类似斜坡的方法，没有像《刺客联盟》那样横滚翻过，再砸到大巴侧面，把大巴砸翻这样气势磅礴的场面。
而飞车翻过行驶中的车顶，利用车顶天窗刺杀的飞车特技，亦是让人直呼吴龙的想像力超越大众。
《刺客联盟》有的飞车特技，《极限追杀》没有。《极限追杀》有的飞车特技，别的电影里有。这样，《极限追杀》的飞车特技加入影片当中，反而成为鸡肋。
没新意，学吴龙学不像，这就导致了观众觉得烂。
特别是媒体宣传《女巫布来尔》上座率百分之一百。这样一对比，就连普通观众也认为，《女巫布来尔》是烂片，那是因为真实的普通人拍摄。
《极限追杀》花了那么多钱拍摄，却没有一点新意还学吴龙的《疾速追杀》，比《女巫布来尔》还烂。
这样的宣传下，口碑一传开，自然不再有人看。
而不看的人，又有很大因素是受《女巫布来尔》影响。
有句说得好，越得不到的，越想要得到。
《女巫布来尔》因为放映影院少，无意中形成了饥饿营销。大家越买不到票看，就越要买票看。
这是一种好胜心理。
不为真正看《女巫布来尔》，就为别人看了，自己也一定要看的好胜心理。
因为《极限追杀》第五天票房继续下跌，导致有一家院线在第六天，一下子上映了三十块银幕的《女巫布来尔》。
而所有的独立影院，也全都开始上映《女巫布来尔》。