鹿劲坤对这种场面毫不怯场，因为他早就想清楚了。
他说金瓶梅三个字，本来就是三个女主的名字。潘金莲、李瓶儿、庞春梅，一个“爱”，一个“妒”，一个“欲”。
往深里说，也对应佛家的贪嗔痴。李瓶儿贪情，潘金莲嗔怨，庞春梅痴欲。
三个女人，三种命，三条线串成一个完整的金瓶梅世界。
所以不是他挑了风月片的壳，而是这个题材本身要求他用欲望做入口，才能把人物最本质的东西剖出来。
许安华听完之后，眼神有些复杂，沉默了三四秒，才慢慢说了一句：“你的思路，真的是很大胆和天马行空。”
程小冬也凑了过来。他之前看电影时就和徐客盯上了那两个俯拍镜头，这会儿终于逮到本人，当然要问个明白。
他说武大郎死那场戏，还有潘金莲和武大郎同框时那两次俯拍，如果只是表现压迫感，一个就够，为什么两次？
鹿劲坤也不含糊，说那两次俯拍是两种不同的压迫。第一次是潘金莲被社会俯视，她是被压迫的。
第二次武大郎死，镜头俯拍潘金莲和他同框，潘金莲变成了压迫者，武大郎是被宰割的那个。
从仰视被压迫者到俯瞰加害者，同一个机位语言说完了潘金莲完整的转变。
程小冬听完，眼睛都睁大了一圈，说这个解释他服了。
吴宇深就更有意思了，他直接问鹿劲坤是怎么调教叶玉倾的。
他说一个从来没在大银幕上证明过自己的女演员，能把潘金莲演到这种程度，导演和监制不可能没花心思。
鹿劲坤笑着说，他从来不逼演员做什么，只是帮她找到角色和自己人生的接口。
叶玉倾不是新人，她只是没碰上过值得让她把全部自己搭进去的角色。潘金莲这个角色和她的形象性格契合，是她生命里的一把钥匙。
吴宇深听完，沉默了一瞬，然后点点头说：“演员能碰到自己的钥匙，是运气。导演能把钥匙递对，是本事。”
胡金铨坐在斜后方，一开口，周围的人都安静下来。
他说：“你的胆子很大。我的那套东西讲究工整、讲求留白和意境，你拿去放在风月片里，居然一点都不突兀。
宋代的背景，用我的美术轮廓，你自己的骨血。你做的很漂亮。”
言语间能到听到一种欣慰，后继有人的欣慰。在胡金铨眼里，完美的继承了自己美术风格的就是鹿劲坤，还青出于蓝胜于蓝。