东京的秋天，比香港来得早。
电影节开幕后的第二天，东京各大报纸的娱乐版就被金瓶梅剧组占领了。
照片上，三个身着宋代汉服的女人在红毯上款款而行，身后跟着一个幞头袍衫的英俊小生。
那画面，在千篇一律的西装礼服里格外扎眼。
日本媒体用了个很夸张的标题：“中国王朝的华丽复活”。
日本本土穿和服走红毯不算稀奇，可华人穿汉服走国际电影节红毯，这是头一遭，之前有过，但就算有也是旗袍之类的。
但是旗袍又岂能和中华正统的衣冠，宋代汉服相比？
金瓶梅作为中国古典名著，在日本文化圈本就有一定基础，加上第二部的女主角李瓶儿是日本女星三原夕香出演，日本媒体的兴趣一下子被勾了起来。
更让他们坐不住的是票房数字。
报纸上写得很清楚，金瓶梅三部曲在香港、台湾以及整个东南亚华人市场砍下合计超过三亿港币的票房。
这个数字把不少日本电影从业者吓了一跳，九一年的日本电影市场虽大，但一部香港风月片能在华人圈卖出这种成绩，也够惊人了。
电影节的影片展映环节从第二天开始。金瓶梅三部曲的放映厅从早到晚排着队，场场爆满。
日本观众慕名而来，看完之后个个脸色复杂，有震撼，有恍然，也有掩不住的兴奋。
向华盛提前花了大价钱，除了片子本身的字幕，还特意请了日本本土配音演员做了吹替版本，本地观众可以无障碍观看。
效果极好。美术风格、剧情层次、人物内涵，被日本观众用放大镜般地眼光审视了一遍，得出的结论几乎一致：这不是普通的风月片，这是披着艳情外衣的古典悲剧。
一些日本文化媒体开始剖析电影里的明代社会、女性命运、因果报应，甚至还有汉学教授写文章，说金瓶梅三部曲是对原著最忠实也最现代的影像化解读。
受到金瓶梅的影响，永盛同时参加展映的《僵尸》也受到了日本本土观众影迷的关注，结果一看，不得了。
完美的戳中了日本人的g点，这种跨时代级别的恐怖片更是他们的菜。
日本就喜欢看这种阴森森的调调，未来那一届东京奥运会开幕式就是证明。
商业嗅觉灵敏的人看出来了《僵尸》比金瓶梅更有市场。
于是本土片商闻风而动。