“不过香港的片子，主要市场在亚洲，来戛纳多半是为了市场卖版权。”布尔曼淡淡说，“看看吧。咱们的职业态度，还是要有的。”
工作人员开始放映。
大银幕亮起来。
开头十秒，放映室里还没人当回事。可等到第一组画面铺开，德帕迪约原本松松垮垮陷在沙发里的身体，慢慢坐直了。
光线像从宋代的绢画里渗出来。
屏风、竹帘、铜炉、纱帐，每一处陈设都雅得克制。
窗棂的影子投在人物脸上，明暗交错。
镜头动得极慢，人物在画中走，衣料窸窣，环佩轻响，像从古画里活过来。
“这美术……”布尔曼低声说了一句，没再往下说，眼睛已经黏在屏幕上。
来自东方的宋代美学的冲击直接把他砸懵了。
叶玉卿出场时，评审团几个人都微微屏住了呼吸。
她演潘金莲，从少女到少妇，从羞怯到贪嗔，一双眼睛像会说话。被卖入大户、遭主母算计、嫁武大郎、见武松、偷西门庆，一段段命运像潮水一样涌来。
叶玉卿把那股“嗔”演得入骨，不是简单的放荡，而是像一团被压了太久的火，终于找着个口子，“轰”地烧起来。
一个多小时过去，银幕暗下。
放映室静了好几秒。
德帕迪约率先开口，声音比平常低：“再放一遍吧！”
阿莫多瓦立刻点头：“可以，有几个细节，我要再看看。”
没人反对。
第二遍放完，水果盘早空了，咖啡凉了，没人喊停。
接着放第二部。
三原夕香的李瓶儿。