“这段正面角色反抗的核心情绪是愤怒，那就把愤怒做透。冲突的张力拉到最满，压迫感做到让人喘不过气，然后在最高点戛然而止。观众的情绪被顶上去之后没有出口，他会难受，难受就会想分享，想说话，想找人讨论。”
周晴在笔记本上飞快地记。
她做了这么多年电影宣发，第一次听到有人用这种方式拆解情绪传播。
不是笼统的“感人”或“震撼”，而是精确到每一段切片的情绪定位和节奏控制。
她忽然意识到，王东来看待传播的方式，和她见过的任何电影人都不同——他不是从艺术角度出发，而是从底层逻辑出发。
他关心的不是“好不好看”，而是“能不能传播”。
“主题曲定了吗？”王东来忽然问。
郭星和周晴对视了一眼。
这个问题不在今天的议程上，但郭星早有准备。
她从平板里调出一个音频文件，推到王东来面前。
“我们找了三位业内顶尖的音乐人，做了三首备选。风格都偏向悲壮、激昂，符合电影反诈、救赎的主题。第一首是金曲奖得主操刀的，词曲版权已经谈妥。第二首是……”
王东来没有听完。
他点开音频文件，每首听了不到三十秒就切到下一首。
三首听完，他把平板推回去。
“旋律和制作都没问题，但缺少一个东西——记忆点。这三首歌听完，我记不住任何一段旋律。对于宣发来说，这是致命的。”
郭星沉默了。
她知道王东来说的是对的。
这三首歌她听了无数遍，专业水准毋庸置疑，但确实没有那种让人听一遍就忘不掉的钩子。
没有钩子，在短视频平台的传播效率就会大打折扣。
王东来拿起手机，在屏幕上点了几下。
会议室的音响系统里，前奏响了起来。