“但是坏处也很明显，太过于投入，情感上往往很难抽离，很多时候一辈子会沉浸在一个角色里出不来，整个人生可能因此改变。”
这个糖醋里脊是龚雪路上推荐的，说是口感不错。
李长河看两个人还在思考，冲着二人说道。
而在国内，鱼饵还是那个鱼饵，就是幕后的资本家被替换了。
“其实这些对你们来说还太远了，咱们目前是制片厂拍电影，所以拍什么跟着制片厂走就是了。”
李长河不知道因由，只希望自己的提醒能不能改动一下这姑娘的命运。
“我看的那篇文稿是这么写的，外面大致上将表演分为两个派别，一个是体验派，一个是表现派。”
八九十年代的时候，大家争相看港岛的片子，再烂的片子那也是好片，看的津津有味，哪有什么演技的区分。
“这些我没有写，但是你可以根据反向推导去给他写，分析这个人物，这种就叫人物小传。”
“我写的其实没有很具体，他就是个下乡知青，家里以前可能成分好，有海外亲戚这些，但是这些不够具体，是一笔带过的。”
“所以其实无论是体验派还是表现派对他们来说，关系不大。”
主要是这会朱啉没开口，龚雪在那里也低着头没说话，李长河就主动控场了。
“其实哪怕在国内，有的人也能骗你啊。”
“这种没有人会拍吧？”
“流派？”
“导演不想拍，拿枪指着你，演员不想拍，子弹送到你门口。”
“这种以前用咱们老话就叫戏疯子，不疯魔不成活。”
“比如说龚雪同志，我现在跟你说，如果你拍个这个戏，我可以把你调回魔都，调到你爸爸妈妈身边去，调进上影厂，你听了我的条件之后，会不会犹豫？”
李长河说的这些她们或许理解不到那么深刻，但是起码对于未来，已经有了大致的方向。
“我举个例子，比如说你要演一个乞丐，体验派的演员往往就是先观察，观察之后然后直接就让自己变成一个乞丐。”
“就拿我自己的《一个知青的死亡》来说，如果有一天拍成电影，主角这个人物该怎么展示？”