黄昏时刻，边境哨卡，灰褐色的尖碑，枯叶被风卷起，远处破旧的旅馆和教堂浸透在暮霭之中，倚在雪橇上的旅人凝视着远处暗澹的天际…
中段转入的大调让乐思多了一丝明亮，闲适的思绪，茫茫的追忆间又环绕着略带空无的深沉，如同那些自然主义画家笔下幽深的森林…
尾声中木管组和圆号再次奏出引子的材料，并逐渐归于宁静。
这样的音乐，只听前一二乐章，就应该感激涕零，但狂欢仍旧如约而至。
终曲极活泼的快板，乐队以反复而迫切的情绪引出了小提琴的舞蹈，强烈动感的节奏、极为多变的速度、完美匀称的交响性音响、极具辉煌的尾声…情绪高涨的听众再次把最热烈的呼声献给了希兰小姐。
这一下，那些“保留态度”的声音彻底咽气了。
一张又一张便笺纸，被离场的乐迷贴到了第二幅音乐会海报的留言墙上。
「我想若把位置对调，让这首小提琴协奏曲出现在前日的开幕演出上，这也没有任何问题吧？」
有好事者做了件更损人的举动。
他明显是提前购好了头几天的刊物报纸，把某些媒体的“理性发言”文章，给直接用剪刀剪下来了！
然后直接用胶水湖到了自己的留言贴上，作为“引用回复”。
「天呐，究竟是谁给这位先生的勇气，让他去质疑一位写出“e小调小协”的作曲家的“d大调小协”质量？」
艺术界风评转向，并从印象主义的争辩中抽身出来，纷纷赞颂范宁指挥俨然已成为浪漫主义音乐的领军创作者。
而第三晚和第四晚，他们却听到了极具本格主义美感的两场首演！
由大提琴首席罗尹小姐带来的《c大调第一大提琴协奏曲》，那或甜美、或华丽的宫廷气息，乐观、明朗中带着幽默的乐思，均衡克制的古典演绎手法，无懈可击的技巧…这一切都与她高贵优雅的气质如此般配，如此让人为之倾倒！
由长笛首席琼小姐带来的《g大调第一长笛协奏曲》，则是一次纯粹心灵的洗礼，少女所倾吐出每一个乐句都闪耀着灵动轻盈火花，那些机灵轻快的吐音与跑动，连贯完整，流畅自然，没有矫揉造作的妆容，句句都是那样诚恳真实，每一个细微的心理变化，都生动地用音符表现了出来！
「旧日交响乐团是真的出人才啊…」
留言墙上的内容不断地往前延伸。
《提欧来恩文化周报》主编唐·耶图斯在第四个晚上，留下了他对范宁专业客观又不吝赞扬的评语：
「当这位作曲家、指挥家的乐队开始演奏时，所有的乐器都在说话，每种从属的声部，在其他作曲家的作品中也许是无关紧要的，但经过卡洛恩·范·宁的妙手，往往就成了举足轻重的主要部分。只要他认为需要去进行调配，它在我们的听觉里马上就变得令人着迷，而不再是原来死板的样子…看啊，有对位法的音乐，和没有对位法的音乐完全是两种模样！」
而当第五个晚上，传奇钢琴家“李”再度登场，为大家带来《c小调第二钢琴协奏曲》时，听众们无一不被那压抑、深沉、狂暴的力量所深深带入其内，而在乐曲从痛苦中展开身躯，放声高歌之时，越来越多的听众，在席位上流下了热泪。