那只饿狼捕得了猎物，便埋头啃食起来，野兔被撕咬得四分五裂的尸体映在她眼中。
贺令姜瞧着面前这幅情形，眼中微深，而后蹲下身子，伸手去拂那溅了一层野兔血迹的积雪。
然而，无论她怎么拂动，那层血迹都是虚虚浮在雪地之上。
她伸手去触碰野狼，手指也只是从它身上虚虚穿过。
她不由挑眉，这幅画竟然还是虚中有虚？
她目前所处的位置，已然是画中虚构的世界了，然而那饿狼出现后，明明面前站着她这么一个大活人，气息竟然并无任何变化，行为举动更是没有任何声响，怪异至极。
原来是两个空间的叠加呀，画卷空间交叠，视觉同步趋于一致，但听觉却不共通。
怪不得，她耳边明明能听得到风声、雪声，却听不到饿狼扑食野兔的声响。
她垂眸盯着脚边那滩血迹，看来，她所处的这幅场景与《野狼捕猎图》是分属于两个不同的画卷空间。
贺令姜眼中微深，既然这幅《野狼捕猎图》是叠加上去的，那么，她眼前所处的这幅图画，会不会并非《风雪暮归图》的全貌？
她眺望四周，无尽无际的雪和山野，还有她，从画外看来，当是风雪、旅人。
而那杳然不见踪迹的山路、茅屋，想来便在另一层画卷空间吧？
《风雪暮归》和《深山茅屋》这两幅完全不同的画作，两相叠加之下，才最终呈出那幅《风雪暮归图》的形貌。
怪不得此地白茫茫的一片，看不着任何边际，原来是因为，这方天地就是这幅画卷的整个空间。
因而，无论从哪个方向去，走出多远，她必然走不出这片雪野，也一定寻不见要找的山路茅屋。她若是一个劲儿地在此处寻觅，无疑是缘木求鱼。
眼下要做的，便是想法子破开这处空间。
她看着面前埋头吃得正欢的饿狼。
身为画中人樵夫，术法受空间法则限制。她如今背上负着柴薪，腰侧则悬着一把柴刀，有豺狼近前，她必然要提刀而御。
可身处两个不同空间，一刀下去，饿狼却无变化，岂不是瞬间就暴露了饿狼乃是另一层虚景的事实？
若是如此，那这提示未免也太过明显了吧？
贺令姜皱眉，不缘司就这般明晃晃地将线索摆到面前？