比如说这次的《末路狂花》，她自认为是拍出了自己的风格的。
不过，影片核心的女权主义觉醒观念，更多还是来自于故事的编剧，而不是她这位导演。
想到这里，凯瑟琳不由看向身边的西蒙。
不说编剧作品，他亲自指导的《罗拉快跑》、《低俗小说》乃至商业性质很强的《蝙蝠侠：开战时刻》，虽然风格题材各不相同，但影片本身却都带着一种强烈的个人意志。
观众看完这些影片，很容易就会记住这部电影，以后每次提及，大家都会说，这是一部西蒙·维斯特洛的电影。
再回看《血尸夜》等几部。
如果不是她这位女性导演在好莱坞比较稀少，观众看完影片，大概是很难想起导演是谁。
西蒙望着凯瑟琳了悟的表情，笑道：“是不是很挫败，觉得人生失败生无可恋，来，肩膀借给你靠一下。”
果断又在他身上踢了一下，思索片刻，凯瑟琳道：“那，我该怎么做啊？”
“找一些自己真正想拍的题材，就算不亲自写剧本，也亲自构思大纲，做出真正属于你自己的东西。”
凯瑟琳再次陷入思索。
然后有些惶恐地发现，她竟然不知道自己究竟想要拍什么。
她的年龄。
在西蒙面前连想都不愿想这个问题。
不过，受到现实社会环境的太多冲刷，注定了她很难再像初入社会的年轻人一样抱有很多天真而单纯的想法。
当初为什么从美术专业转向学习电影？
是因为受到一位导师的点醒，她觉得相比绘画，电影能够更加立体地展现很多东西。
然后就兴致勃勃地投身其中。
现实总是不尽人意的。
好莱坞大部分导演往往都要三十岁之后才能执导自己的第一部电影，更何况，她还是一个女人。
十年时间，截止《血尸夜》之前，她仅仅只是在1981年通过一些电影基金的资助完成了那部名叫《无情》的长片处女作，片子没有引发多少波澜，随后就是各种蹉跎。