金城哲夫在自己高中的校友报上回顾自己的过去：
“现在是怎么了，竟然成了写毫无教育意义的轻浮的怪兽影视剧的编剧了。以前难道不是有着更加美好的志向吗？”
——金城哲夫的《怪兽tv映画脚本家》
………………
金城哲夫半推半就之下，喝了一口威士忌。
更木剑八劝说道：“金城君。既然设立了特摄科，肯定会让你有英雄用武之地的。
金城哲夫苦笑说道：“特摄剧的制作成本非常高。剑八台长，您对于特摄剧有多少了解？”
特摄是一个非常烧钱的资本密集型行业。这位空降的台长，可能对于整个行业都缺乏基本的常识，只是看到电视上奥特曼系列大获成功，就脑袋一拍，设立了一个特摄科。
制作费用收支上非常困难。昭和奥特曼一集至少500万日元，时而达到2000万日元，50集奥特曼企画，需要3亿日元的制作预算。
负债26亿7000万日元的东京电视台，只有集中全台之力，才可能制作出一部精良的特摄片。
现在这位年轻的电视台台长，很明显没有这样整合全台资源的统御力。
“你看这份企画方案怎么样？”更木剑八递给金城哲夫一份企画方案。
这是昨天更木剑八和枫花练加班时候，枫花练趴在晃动的桌案上面，将更木剑八口述的一些特摄设定记录下来，整理成的一份粗略企画。
金城哲夫翻看着企画内容。
“这是特摄剧的设定脚本...等身的特摄英雄？”金城哲夫很快被这本散发着淡淡体香的企画吸引了。
以奥特曼为例，一集只有几分钟的怪兽场面和最后的决战，就要花掉几百万，甚至上千万日元。而且最头疼的事情在于，绝大多数道具，比如街景，大楼，战机等都是一次性的……
如果没拍好，就只能在做一套从来一遍……
所以，有时保证一遍拍好不重来，导演甚至会临场改剧本以适应拍摄过程中的意外……
这导致了两个结果，一个是70年代开始，成本更低的等身系英雄特摄逐渐崛起。
等身最大的好处在于无需再制作并摧毁整整一个摄影棚的一次性布景，成本骤降的同时也可以撑起更复杂的打斗场面，同时因为等身英雄对受众更有代入感，玩具卖的也更好……
第二个结果是，80年代随着国内人力成本的进一步走高，特摄开始特效化，不同程度的向电脑特效妥协以降低成本。