厉害啊！
影片之中的动作场面却是吸引人。
围剿碧眼狐狸、俞秀莲大战玉蛟龙、李慕白竹林战玉蛟龙，或重速度、或重狠斗、或重变化、或重意境，几个重头场面各有侧重，各有精彩。
但作为一个资深的影评人，查理斯不像一般的观众被这些吸引，他被吸引的更多的是电影之中呈现出的东方文化所吸引。
而影片结束，也证实了他开头听到配乐的猜测。
影片中的人物都是以悲剧收场，李慕白师徒如此，俞秀莲也是如此；娇纵傲气的玉蛟龙是如此，洒脱豪气的罗小虎也是如此；碧眼狐狸如此，长途追捕她的捕头也是如此。
这就是生而为人的悲哀，这就是不断上演的人间悲剧。
影片导演想表达的是什么？
查理斯陷入了思考。
这部影片竟然如此让人回味无穷。
《卧虎藏龙》在前世备受西方观众喜爱。
西方观众对于东方武侠文化中，侠客们的义举未必能够理解。
不过，这部影片侠客们的义举闲人不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点。
查理斯感觉得出，这个年轻的导演并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。
他还真给了自己一个大大的惊喜啊！
《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。
而就是这种思索被西方人所喜爱，却没有得到东方影迷的喜爱。
前世这部影片东冷西热，或许就与这个有关。
这也是为何张榆会选择国外上映，借此刺激国内票房的原因。
他怕重蹈覆辙。
很难想香一个二十多岁的年轻导演，能拍摄出一部如此精彩的影片。