维也纳的雨虽然停了，
但那场关于“东方”的风暴才刚刚刮到高潮。
接下来的日子，欧洲古典乐坛像是被人往平静的湖水里扔进了一块巨石。
叶晞的巡演像是一场精心策划的暴动。
从布拉格的斯美塔那音乐厅，到柏林爱乐大厅，再到巴黎的普莱耶尔音乐厅，
每一站的安可环节都成了一场不可复制的盲盒游戏。
她不再满足于《摆渡人》那种温和的救赎。
在布拉格，她把《范进中举》的癫狂揉进了德沃夏克的旋律里，听得台下的绅士淑女们冷汗直冒，却又欲罢不能。
在柏林，她更是疯魔，直接在琴键上敲出了那种属于《克苏鲁神话》的不可名状。
低音区的轰鸣如同深海巨兽在耳膜旁喘息，
而高音区那些反常规的颤音，则像是理智崩断前的最后一声尖叫。
一向挑剔的欧洲媒体在短暂的失语后，爆发出了近乎疯狂的赞誉。
《费加罗报》的头版标题直接用了巨大的黑体字：
【拥有千张面孔的东方魔女】。
评论家们不再纠结于她的技巧是否符合古典标准，
而是疯狂解读她琴声里那些“来自东方的神秘哲学”。
甚至有时尚杂志为了拍她一张街拍，在酒店门口蹲守了一天一夜。
镜头拉远，掌声与鲜花留在了千里之外。
一千公里外的萨拉热窝，黄昏的风里裹着凉意。
林阙套着件从本地买的皮夹克背心，白t恤领口挂着墨镜，
手里提着一网兜沾着泥土的土豆和洋葱，正慢悠悠地晃荡在一条满是弹孔的老街上。