剧本写的是女主角在废墟里找到那个替她挡下刺刀的男人。
道具刀是软的，血包是提前埋好的，饰演男主的那位英国演员在她跪下去之前就已经躺进了灰堆里。
胸口那一片被染料染成近乎发黑的暗红，正随着他刻意放缓的呼吸极其轻微地起伏。
按分镜，她该扑过去，抱住他，说完那三句台词，然后镜头拉远。
她扑过去了。
但她没能说出那三句台词。
她的手掌按在那片湿热的暗红上时，掌心的触感与另一个夜晚重合了。
那个夜晚也有血。
那个夜晚的血是热的，是从时轻年胸口那道被刀锋撕开的口子里往外涌的，涌出来的速度快得让她的十根手指全部按上去也堵不住。
那个夜晚她也是这样跪着的，跪在地上，她一遍一遍喊他的名字，喊到嗓子里全是铁锈的味道。
摄影棚里的灰烬还在落。
她抱着那个陌生男演员的身体，脸埋进他被染料浸透的肩窝，哭到整个胸腔都在抽。
这种哭不是表演里常见的有起承转合的哭，是一种从横膈膜深处往上顶、断断续续失去节奏的痉挛。
她哭了八分钟。
杨薇没有喊停。
整个剧组一百多个人在监视器后面站着，没有一个人说话。
等她终于被两个女场务从灰堆里搀起来的时候，杨薇走过来，用力握了一下她的手腕，夸她演技精湛。
所有人都以为她入戏太深。
执行导演当天晚上在酒店走廊里拦住她，说她把"失去"这两个字演进了骨头里。
摄影指导后来在采访里反复提及那一镜里她后颈的弧度。
第七十八届英国电影学院奖的评审委员会在颁奖词里用了"毁灭性的真实"。