「完全正确！」莱昂纳尔把最上面那张图拿回来，在内院一角画了个小圈，又从那个圈向对面画出两条斜线。
「故事里的主人公会从这扇窗户观察对面的邻居。你要站在这个位置，确定每层楼的主要房间都能看见，不要把柱子、树和阳台建在最重要的窗户前面。」
加尼叶拿起铅笔，按照那两条斜线大致量了一下，终於明白莱昂纳尔为什麽先确定了观察者的视野，再让他去盖整座内院。
「你是专业的，就这麽做。」
莱昂纳尔又提出，每个房间朝向内院的窗户，都要比真正公寓里的窗户大一个尺寸。
「那会让整座楼看上去失去比例。」加尼叶说。
「但观众才能看清楚房间里发生的事，而且观众始终看不见整栋房子，不会察觉到比例问题。」
加尼叶又沉默了一会儿，终於抽出一张自己的图纸，按照莱昂纳尔的说法重新勾画。
电影究竟是什麽，加尼叶仍不明白；自己要做什麽，他已经弄清楚了，这是一座类似戏剧舞台的布景。
既不用承受几十年的风雨，也不用为每户安装厨房和排污管道，只需要从某个位置看起来像真的奥斯曼公寓就行了。
「我可以在两个月内完成。」加尼叶说道，「前提是你尽快找到地方，而且不要在我已经动工以後，忽然告诉我需要第六层。」
「放心，只有五层，但这个观察者这个位置不能改。」莱昂纳尔把那张标有摄影机位置的图单独放到了最上面。
「知道了。」加尼叶拿起比例尺，「现在，请你不要再碰我的图纸。」
莱昂纳尔对这个结果很满意。
离开加尼叶的工作室以後，他又去找尼古拉·特斯拉，解决剩下的问题。
爱迪生抵达巴黎的第二天，谈判被安排在了加尼叶宫二楼的经理办公室。
威廉·迪克森一早就在旅馆等他，爱迪生从他手里接过埃米尔·佩兰的书面报价，看到纸上的200万法郎，脸色又难看了几分。
「他是怎麽知道的？」他在马车上第一次当面问迪克森。
「他没有说。」
「你没有问？」
「问了。他只告诉我，法国已经有了另一台摄影机。」