1887年12月初，《歌剧院魅影》拍摄权和「电流指示器」专利的交换协议完成了最後的签署，尼古拉·特斯拉也带着从美国移交的全部资料回到了巴黎。
从勒阿弗尔开来的火车抵达巴黎时，他身边跟着实验室助手和几只锁住的木箱。
箱子里除了当年的实验笔记、原始图纸和通电记录，还有爱迪生实验室保存下来的样品。
木箱的箱盖上贴着交接双方的封条，送达实验室以前，任何人都不能拆开。
特斯拉没有先回住处，而是直接来到了山麓别墅，脸上满是倦色，精神上却十分兴奋。
「资料比我们预想的更完整。」特斯拉说，「有了它，我们可以在世界博览会上给世界更多惊喜。」
莱昂纳尔有些惊讶：「世界博览会？那不是只有一年半的时间了，来得及吗？」
特斯拉邪魅一笑：「只要肯投入更多资源，我可以在1888年10月前完成。」
莱昂纳尔立刻警惕起来：「更多资源？说吧，这次你要追加多少预算？」
特斯拉从怀里掏出一叠纸：「我在船上已经做好预算报告了，这次真的不多，第一步只要30万法郎就够了————
对威廉·迪克森来说，协议生效带来的就不是惊喜了—一巴黎歌剧院按照协议，每周拿出三个下午供他拍摄，每次2个小时。
时间不能再多了，因为舞台到了傍晚就要重新整理，演员也要休息、用餐和准备当晚的正式演出。
威廉·迪克森最初对这个安排很满意。
他已经按照全剧长度计算过需要的胶片和蜡筒，只要演员照常表演，每过四分钟按他的手势停下，等助手换好胶卷和蜡筒，再从原来的地方继续。
据他的估算，即使中途有些片段需要重拍，一两周的时间也足以拍完。
一名助手建议他先请几位演员试拍，等看过胶片的效果再调动全部人员，但威廉·迪克森没有采纳。
歌剧院开放舞台的时间有限，爱迪生又为拍摄权付了高价，他没有把宝贵的时间浪费在试拍上的打算。
何况机器在美国已经拍下过行走和工作的人，现在无非是把镜头前的对象换成舞台演员。
第一个下午，他提前很久来到歌剧院，让助手把摄影机架在池座中央，将装胶片的铁盒按顺序摆好；另一名助手在乐池旁边安置留声机，准备记录演员和乐队的声音。
下午埃米尔·佩兰带着一名会计来到池座，把当天调用的演员、乐手、布景工和机关操作员依次记在帐簿上，然後告诉迪克森，计费已经开始了。
威廉·迪克森只好让人马上开始，先拍开场时的後台排练戏份，布景和演员都已经就位，舞台上看起来也足够明亮。