莱昂纳尔没有要他的技术秘密，也没有要求他签下一份卖身般的合同，而是让他在家中的客房休息，又在第二天走进歌剧院，替他管住了那些鼻孔朝天的演员。
但托马斯·爱迪生毕竟是最早给了他工作的那个人，所以迪克森挣扎地想要最後努力一把。
「先生————您说的————拍完《歌剧院魅影》，之前答应我的2万美元————」他知道在这时候不该提起这个茬，但他没有别的选择了。
爱迪生闻言，气得提起手杖，几乎戳到了迪克森的脸上：「2万美元？你还好意思给我提钱？如果不是你在巴黎拖拖拉拉，现在《歌剧院魅影》已经开始替我赚钱了！我不让你自己吃下那堆帐单就算了，你还想要奖金？」
威廉·迪克森心如死灰，终於做了最後的决定在完成眼前这项工作以後，他会离开爱迪生的实验室，前往巴黎。
至於为什麽还要留下继续给爱迪生效力？因为他怕自己一走了之，爱迪生会让其他人接手工作，可能让《歌剧院魅影》提前或者延後上市，打乱索雷尔先生的部署。
爱迪生并不知道下属的内心活动，他看完几段最精彩的胶片，心情已经好了不少。
但他教训迪克森的语气仍然没有半点和缓：「影片勉强能用，接下来你要把观影箱完成。」
威廉·迪克森收回思绪：「全剧的胶片和蜡筒远远超过计划的容量，现有的箱体放不下。」
爱迪生不耐烦地摆了摆手：「这正是我要你解决的问题，5月以前完成，随後马上投放市场！」
同一个四月，阿尔贝·德·罗昂正在法国驻上海领事馆里办公。
他的职务仍是副武官，可摆在他桌上的文件早已和法国驻上海领事馆没有多少关系了。
最上面是中法光明灯丝厂送来的月报。
三年前莱昂纳尔离开中国的时候，只给他留下了一根竹子；如今厂里已经有几百名工人，每年能够制造六百万根合格的碳化竹丝，是全上海规模最大的外资工厂。
阿尔贝从不插手具体的运营，只负责解决那些厂里人解决不了的事：码头扣住的货，巡捕房不肯放的人，公董局或者工部局突然增加的规费，还有某位官员递来的暗示。
第二份是上海街面电气化改造的验收单。
到这个春天，公共租界与法租界的街灯已经全部换成白炽电灯，领事馆、银行、饭店和富商住宅也接入了电网，夜里站在外滩，沿江灯火已经能连成很长的一片。
他的抽屉里还有一本厚帐册，记录他们在1885年房价大跌时买下的房产，後来这些年又陆续添了不少，遍布公馆马路、天主堂街、吕班路和领事馆附近的地面。
如今莱昂纳尔已经是法租界最大的房东，每月收租、修缮、换租客都需要有专人来处理，真正遇到租约争议才会送到阿尔贝这里。
阿尔贝现在是|索雷尔—摩根电气|和莱昂纳尔个人留在上海的全权代表，就连总领事作决定前也习惯先问问他的意见。
灯丝厂养活大批工人，电气工程牵动法租界与公共租界的道路、税收和商户，莱昂纳尔在法国与欧洲的影响又与日俱增。